Братья блум




НазваБратья блум
старонка1/3
сценария
Дата канвертавання26.01.2013
Памер391.67 Kb.
ТыпДокументы
  1   2   3



THE WEINSTEIN COMPANY

and

ENDGAME ENTERTAINMENT

Present


БРАТЬЯ БЛУМ


THE BROTHERS BLOOM


В ролях: РЕЙЧЕЛ ВАЙС, ЭДРИАН БРОУДИ, МАРК РАФФАЛО, РИНКО КИКУЧИ

МАКСИМИЛЛИАН ШЕЛЛ и РОББИ КОЛТРЕЙН

Продюсеры: РЭМ БЕРГМАН и ДЖЕЙМС Д. СТЕРН

Режиссер и автор сценария: РАЙАН ДЖОНСОН


Продолжительность: 1 час 53 минуты


официальный дистрибьютор в России кинокомпания «Вест» www.westvideo.ru

отдел PR и рекламы

тел.: 916-38-26, 916-38-96; e-mail: nastya@westvideo.ru


CИНОПСИС


Комедия «Братья Блум», герои которой путешествуют буквально по всему свету, рассказывает о последнем захватывающем приключении двух мошенников-виртуозов. В фильме снимались лауреат премии Оскар Рейчел Вайс («Преданный садовник»), лауреат премии Оскар Эдриан Броуди («Пианист»), Марк Раффало («Зодиак») и номинантка премии Оскар Ринко Кикучи («Вавилон»).

Добро пожаловать в мир братьев Блум, где ложь и обман достигают ранга искусства, и ничто не является тем, чем кажется. Много лет работая в команде, братья отточили свое мастерство практически до совершенства. И теперь они решили взяться за последнее захватывающее дело: заманить в свои сети богатую наследницу, прекрасную и эксцентричную, втянув ее в тщательно продуманную интригу, которая позволит им попутешествовать по свету. 

Сколько они себя помнят, братья Блум всегда зависели только друг от друга. Начиная с самого детства, проведенного ими в череде сиротских домов, и вплоть до их звездного часа, когда они уже стали мошенниками международного класса, Стивен (Марк Раффало) и Блум (Эдриан Броуди) всегда и все делили по-братски. Стивен прекраснейшим образом придумывал замысловатые истории, которые братья потом воплощали в жизнь, однако он все время ждал идеальной аферы, в результате которой «каждый получит то, чего он хочет больше всего». Тем временем Блум томится по «нереальной жизни», мечтая о настоящем приключении, о таком, которое даже в голову не может прийти его старшему брату.

 Горя желанием отойти от дел, Блум соглашается принять участие в последней грандиозной афере. Он исподволь и незаметно входит в жизнь Пенелопы (Рейчел Вайс), богатой одинокой  наследницы из Нью-Джерси.

 Когда между ними завязывается роман, Блум понимает, что ему не хочется злоупотребить ее наивностью, однако Пенелопа уже заглотила наживку: она присоединяется к Блуму, Стивену и их партнерше, эксперту по взрывчатым веществам, сексапильной японке по имени Банг Банг /Bang Bang/ (Ринко Кикучи), которые плывут к берегам Греции на борту океанского лайнера. Пенелопа убеждена, что это путешествие — лучшее, что у нее было и будет в жизни, и предлагает выделить из своего бюджета миллион долларов на его финансирование. И пока четверка путешествует из Афин в Прагу, из Праги в Мехико, а из Мехико в Санкт-Петербург, Пенелопа довольно быстро успевает пристраститься к таким, часто не вполне законным, острым ощущениям. Но по мере того, как паутина лжи, которую искусно плетет Стивен, становится все туже, Блум начинает понимать, что его брат затеял, пожалуй, самое опасную в своей жизни аферу.

 

  

О ФИЛЬМЕ

Сценарист и режиссер Райан Джонсон с детства любил кино, особенно фильмы о проделках мошенников, среди которых самыми любимыми были «Афера», «Отпетые мошенники» и «Испанский узник». Сняв свой первый фильм «Кирпич» (Brick), который был удостоен специального приза жюри на кинофестивале Sundance за оригинальность видения, Джонсон решил, что настало время обратиться к классическому жанру.

«Мне всегда хотелось нанести удар именно по этой территории, — говорит он. — И у меня постепенно стала вырисовываться история про двух братьев и женщину, которая встречается у них на пути. И, в конце концов, эта история стала фильмом о выдумках и вранье, а также о том, какое место вранье и выдумки занимают в жизни каждого из нас. 

 «Кроме того, этот фильм стал также приключением, путешествием по Европе, — говорит Джонсон. — Я в жизни вообще начал путешествовать довольно поздно, поэтому у меня было весьма смутное представление о Европе, так сказать, романтические представления человека, путешествовавшего в основном, сидя в кресле, что я и отобразил в этом фильме. У нас воды Атлантики бороздят пароходы, по венгерским горам мчатся поезда, наши герои бродят по греческим портовым городам и переулкам Санкт-Петербурга — то есть всякие такие штуки, которых на самом деле, думаю, в природе не существует, но в фильме это смотрится очень хорошо».

 Поскольку «Кирпич» был принят очень хорошо, Джонсон был, по счастью, лишен одного из самых неприятных моментов в процессе разработки проекта. «Мы никому не навязывали “Братьев Блум”, — говорит Рэм Бергман, продюсер обеих картин Джонсона, — нам это было не нужно. Это следующий фильм Райана Джонсона. Он про мошенников, которые путешествуют вокруг света, вот и все. Люди читают сценарий, им понравился “Кирпич” — и даже если им вдруг не понравился ”Кирпич”, они понимают, что Райан — талантливый режиссер, и они хотят иметь с ним дело».

 Когда Бергман прочитал сценарий первого фильма Джонсона, он сразу понял, что перед ним — настоящий талант. «Но вы никогда не поймете, насколько талантлив тот или иной человек, пока не начнете с ним работать. С самого первого кадра он сразу стал главным человеком на площадке и всегда точно знал, чего он хочет. И уже в то время, когда он снимал свой первый фильм, я сказал: ”Нет никакой необходимости в том, чтобы я был здесь. Режиссер знает, что делать”. И самое удивительное то, что он самый приятный человек на свете. Такое сочетание довольно редко встречается».

 Когда первый фильм был закончен, Бергман дал Джонсону задание как можно скорей написать следующий сценарий. «Я сказал Райану: “Ты должен немедленно начать работу над следующим фильмом. Потому что мы поедем на фестиваль Sundance, и люди посмотрят твой фильм, и он захотят узнать, каким будет твой следующий фильм”, — вспоминает продюсер. — И когда мы показали фильм на фестивале Sundance, и он, скажу без ложной скромности, был принят очень хорошо, мы начали встречаться с дистрибьюторами, которые хотели знать, каким же будет следующий фильм Райана. И тут-то он заговорил о “Братьях Блум”».

Продюсерской компанией, приступившей к производству фильма «Братья Блум», стала компания Endgame Films, на счету которой такие эклектичные проекты, как «Отель Руанда» и «Меня здесь нет»«Мы были невероятно счастливы прочитать сценарий Райана одними из первых и совершенно влюбились в него, — говорит Джеймс Стерн, один из руководителей компании Endgame. — Мы сразу поняли, что хотим работать с этим сценарием».

«Что меня сразу привлекло в сценарии — так это его волнообразная структура, постоянная смена настроения, — добавляет он. — Думаешь, что это одно — и вдруг все поворачивается так, что это оказывается совсем другое. Этот фильм обещает быть и увлекательным, и очаровательным, и развлекательным, и в нем действительно есть идея, в конце концов. Я являюсь большим любителем и поклонником фильмов о великих мошенниках - например, фильмов «Афера» или «Кидалы»Натурные съемки проводились в местах удивительных и экзотических, которые напоминают старые фильмы — например, Хичкока. И персонажи фильма, и сюжет, и удивительный актерский ансамбль — все это побудило нас взяться за производство этого фильма».

 Венди Джафет, президент по производству компании Endgame, говорит, что, несмотря на то, что ей по роду деятельности приходится читать огромное количество сценариев, «Братья Блум» выделяются на общем фоне по нескольким причинам. «Очень умный сценарий, очень необычный голос и основополагающий оптимизм просто обезоружили меня, — говорит она. — Райан четко представляет себе своих персонажей,  почему они поступают так, а не иначе, и что означает их путешествие.

«У этого фильма есть свой собственный голос и свой собственный мир, — считает Джафет, которая была продюсером фильмов «Ограбление по-итальянски» и «Трое в каноэ». — Он удивительно теплый и весь пронизан юмором. Мне всегда очень нравятся фильмы, которые задевают чувства, и когда я читала сценарий, я и смеялась, и плакала. Я представляла себе этих эксцентричных героев на фоне невероятно красивых пейзажей. Я также могла предположить, что моя дочь тоже откликнется на этот фильм, он ей понравится, потому что, мне кажется, там есть не совсем обычный подтекст, касающийся усиления влияния женщин в современном мире, что лично я очень люблю»,

Одним из первых решений, принятых Бергманом в качестве продюсера фильма «Братья Блум», было следующее: отказаться от мысли создавать фильм под эгидой большой студии. «Я понимал свою миссию так: я должен взять под свою защиту оригинальное творческое видение Райана, — говорит он. — А оно у него настолько уникальное, что ему необходима полная свобода, чтобы добиться именно того, чего он хочет. Его первый фильм получился именно потому, что у него была возможность сделать собственное кино. Он делал все: сам написал сценарий, сам его поставил как режиссер, сам утвердил окончательный монтаж. Мы сделали этот фильм как независимый проект, поэтому Райан делал все, что хотел, и получился фильм Райана Джонсона».

Джафет, которая имеет опыт работы внутри студийной системы, говорит, что независимая компания дает ей возможность работать с кинематографистами, которые обладают собственной точкой зрения. «Райан – один из тех режиссеров, с которыми мы хотим иметь дело, которых мы хотим пестовать, которым мы рады предоставить все возможности нашей компании Endgame, — говорит она. — И тут случилось так, что нам повезло, у него был готов сценарий следующего фильма, и мы наложили на него свои ручонки».

Съемки во многих странах Восточной Европы, как это было в фильме «Братья Блум», предъявляют особые требования как к актерскому составу, так и к съемочной группе, но, как говорит Джеймс Стерн, Бергман обеспечил самые замечательные условия съемок, какие он только когда-либо видел. «Мне очень нравится работать с Райаном, — говорит он. — Снимать всегда нелегко, однако истинная заслуга Райана и Рэма в том, что съемки проходили исключительно гладко. Надо сделать очень много фильмов, прежде чем найдешь людей такого уровня».

Для своего режиссерского дебюта Джонсон превратил таинственное школьное здание в Южной Калифорнии в декорацию к классическому фильму нуар, дополнив его старшеклассником-детективом и крутыми девушками.  С новым фильмом режиссер опять выходит за пределы жанра, помещая пару мошенников в царство магического реализма. «Мы создали наш собственный мир, поскольку действие фильма происходит почти исключительно в том мире, который создан Стивеном, старшим из команды братьев-мошенников, — говорит режиссер. — Это такой волшебный мир, который чуть больше, чем жизнь, и Стивен намеренно прибавляет этому миру романтики, чтобы спутать ориентиры».

«Каждый раз, когда вы слышите про очередное мошенничество, вы задаете себе вопрос: “Как же человек позволил себя втянуть во все это?” — говорит он. — Представьте себе, что в течении нескольких недель каждый человек, с которым вы встречаетесь, — на самом деле актер, играющий некую роль в пьесе, которой вы не знаете, — продолжает он. — Более того, вы — единственный, кто не в курсе происходящего вокруг вас, кто не читал сценария. Это очень соблазнительная штука  — показать такую историю. Как и зрители, мы должны оказаться внутри этого мира и ощутить его. Это дает нам относительную свободу действий для того, чтобы получать удовольствие прибавляя реализма или, напротив, уменьшая его количество в фильме».   Джонсон вырос, постоянно снимая короткометражные фильмы вместе с друзьями и родственниками. «Вот таким образом прошла моя юность, — говорит режиссер. — На каникулах вместе с кузеном Натаном и братом Аароном мы собирались и снимали семейное кино. Мы хватали видеокамеру и все каникулы напролет без конца снимали наших младших кузин, игравших в наших фильмах все роли. В течение года мы делали не меньше дюжины фильмов, потому что каждый раз на всех каникулах и праздниках мы занимались только тем, что снимали кино».

 «То, что я постоянно делал фильмы, никогда не было для меня подготовкой к профессиональной деятельности, я никогда не отделял это от людей, меня окружающих, и вообще от своей жизни, — говорит Джонсон. — Я всегда просто хватал камеру и снимал кино вместе с друзьями. Вот и сейчас, работая над этим фильмом, с бюджетом больше, чем был у “Кирпича”, снимая во всех этих прекрасных местах на натуре, я больше всего беспокоюсь о том, сможет ли этот фильм передать то же ощущение легкости?»

 В своем желании воссоздать вот это ощущение легкости, привнести некий флюид на съемочную площадку «Братьев Блум», Джонсон пригласил всю свою, если можно так выразиться, «приемную семью». «Все актеры, которые снимались в “Кирпиче”, стали частью моей семьи, и они смогли принять участие в тех сценах, которые представляют братьев уже взрослых. Они играют персонажей из предыдущей проделки братьев. И то, что у нас исполнители из  “Кирпича” приняли участие только в этой сцене, было как-то очень симпатично, была в этом какая-то такая самоирония».

 Бергман рассматривает иерархию на съемочной площадке как пирамиду, на вершине которой стоит режиссер. «Райан определяет настроение на съемочной площадке. Люди уважают его за оригинальность и за то, что он точно знает, чего хочет, а это редкое сочетание качеств. Для него не существует особой разницы, делает ли он “Кирпич”, “Блум” или фильм о своей семье, который он снимал в возрасте 10 лет. Он делает так, чтобы каждый ощущал себя частью целого. Он приветствует вклад каждого в общее дело, но оставляет за собой право выбора. Он совершенно замечательный парень, без какого бы то ни было эгоизма. Мне кажется, я был бы самым счастливым человеком на свете, если б я мог делать вместе с Райаном фильмы каждый год или два —  как только ему захочется снять какое-нибудь кино».

 Джонсон признается, что этот фильм — самый крупное его начинание. «Это большое, фактически кругосветное и смешное путешествие, мир которого, весьма эксцентричный и бестолковый, вмещает в себя множество разных вещей. Я многому научился, создавая этот мир. Мне нравится, что там никогда ничего не завершено раз и навсегда, ничто не связано воедино в самом конце, как часто бывает в кино,

  «Я не хотел, чтобы этот мир был циничным, несмотря на то, что все это мошенничество затеяно для того, чтобы отобрать у кого-то принадлежащие ему деньги, — говорит режиссер. — Я хотел сделать совсем наоборот — снять добрый фильм. Он не только и не столько о жизни мошенников и о том, как кто-то кого-то дурачит, а о жизни, ставшей такой историей, которую можно рассказать. Я понимаю, что это может быть похоже на текст с плохой холлмарковской открытки (Hallmark — крупнейшая в США компания по производству поздравительных открыток — прим.пер.), но если у вас получилось рассказать смешную и удивительную историю,  то на это не жалко тратить жизнь».

 «Мы все собрались в этом бизнесе, чтобы делать всякие особенные вещи, — говорит продюсер Стерн. — Вот сейчас мы принимаем участие в создании очень необычного фильма. Это фильм Райана, это не подлежит никакому сомнению, и фильм этот ни в коем случае не подходит ни под какие стандарты. Фильм о виртуозах-мошенниках в таком стиле снимается крайне редко; и юмор здесь не вполне обычный. Язык фильма тоже отличается оригинальностью. Это глубокий фильм, теплый и сердечный, и я думаю, что он из тех фильмов, о которых зрители будут говорить еще очень и очень долго».

 

Как аферу воплощали в жизнь: Кастинг «Братьев Блум»

«В моем первом фильме вообще не было профессиональных актеров, — признается Райан Джонсон,  — потому, что мне было очень страшно. Я боялся, что там, возможно, существует какой-то тайный язык, которого я не знаю, или с ними надо будет вести какие-нибудь разговоры про их методы работы. Но тут я понял, что речь идет только об истории, которую ты хочешь рассказать. И поэтому надо просто объединиться с приятными людьми, которые хорошо знают свое дело, и рассказывать эту историю». 

Именно таким путем и пошли создатели фильма, когда подбирали актеров для «Братьев Блум». «Было такое впечатление, что все актеры города знакомы с Райаном и все хотят у него сниматься, — говорит Бергман. — Поэтому у нас была возможность выбора. Кого захочет видеть Райан в своем фильме?»

Венди Джафет считает, что именно благодаря сценарию им удалось привлечь к проекту актеров самого высокого класса. «Нам удалось собрать актерский ансамбль высочайшего уровня не потому, что мы могли заплатить им кучу денег, а потому, что их заинтересовала тематика фильма, а также то, что он будет и смешной, и развлекательный».

Актерский ансамбль включает трех лауреатов и одну номинантку премии Оскар, а также нескольких очень уважаемых актеров. «Это просто удивительный ансамбль, — говорит Стерн. — Совершенно очевидно, что Эдриан и Марк, Рейчел и Ринко — потрясающие актеры. Однако я думаю, зрители удивятся тому, какие роли они играют. Рейчел — такая потрясающая Пенелопа. Нас привлекло в ней то, что, будучи  очень серьезной актрисой, она еще и харизматическая личность».

Вайс, награжденная премией Оскар в номинации Лучшая актриса в роли второго плана за роль в фильме «Преданный садовник» (The Constant Gardener), была покорена необычностью сценария Джонсона. «Сценарий такой умный, и трогательный, и смешной, — говорит актриса. — Мне кажется,  что очень непросто найти интересную женскую роль,  которая не представляла бы собой клише, а Пенелопа — очень необычная героиня. Она дожила до тридцати с лишним лет, почти не выходя из дома, и это, конечно, своего рода головоломка — как сыграть такую героиню?»

«Она бы могла смотреть на вещи так: я живу тут  как в тюрьме,  жизнь моя скучна, я лишена свободы передвижения и т.д.; или можно смотреть на это так: вау, вот я живу в этом доме, я не могу выйти отсюда, и что ж? —  я знаю тут все, каждое пятнышко, я с закрытыми глазами найду каждую книгу, вилку, нож — все, что захочу, и мне все интересно. И она предпочитает смотреть на ситуацию вторым способом».

 «Она решила, что вся вселенная заключена в ее доме, — продолжает Вайс. — У нее много, очень много разного рода увлечений. Она бегло говорит на 14 языках, среди которых русский и чешский, которые она использует во время своего путешествия с братьями Блум».

Актриса говорит, что Пенелопа, как и Блум, тоже живет в своем собственном мирке. «Разница только в том, что Блум живет в мире, созданном для него старшим братом Стивеном. Это очень странный роман: как будто двое ребятишек познакомились в песочнице, один выхватил у другого лопатку, они немного потузили друг друга, а потом вдруг решили, что они, в общем, ребята вроде и неплохие... И это даже несмотря на то, что я точно знаю: он пришел в песочницу только для того, чтобы украсть у меня мою лопатку и все мои игрушки».

Работа с режиссером Джонсоном стала приятным сюрпризом для актрисы. «Я никогда не встречала никого, похожего на Райана. Читаешь сценарий и думаешь: каким же воображением должен обладать этот человек? Что мне нравится больше всего, так это то, с какой тщательностью у него выписаны все персонажи. Он видит сюжет с точки зрения каждого из героев: с точки зрения моей героини, с точки зрения Банг Банг (Bang Bang) и Стивена, и Блума. Я думаю, что это под силу только очень хорошему режиссеру».

Вайс вспоминает, что, когда она спросила Джонсона, ищет ли он какой-нибудь специальный стиль актерской игры для фильма, он ответил ей: «“Видите ли, я хочу, чтобы это был такой стиль — несколько запыленный”. И я спросила: “Запыленный? Что вы имеете в виду?” А он ответил: “Знаете,  это когда видишь какой-нибудь орнамент, а на нам легкий слой пыли, то есть он уже не вполне совершенный. Такой неотполированный». И я подумала, что он замечательно все объяснил, и что мне очень хочется присоединиться к проекту: “Пожалуйста, пожалуйста, пожалуйста, можно я буду сниматься в вашем фильме?”»

То, что к проекту уже присоединилась Вайс, стало одной из причин, привлекших в проект Эдриана Броуди, награжденного премией Оскар за роль в фильме «Пианист». «Она очень собранная, что важно для процесса съемок, особенно когда вы близко общаетесь на экране, тогда сконцентрированность и собранность актера или актрисы очень помогают сделать отношения реальными, подлинными».

«Блум и Стивен сами создали свою жизнь и придумали такой способ, который дает им возможность избежать боли, с которой мы, будучи людьми,  все непременно встречаемся, — говорит Броуди. — Они придумали очень хитрую аферу и осуществили ее, и так они живут большую часть времени своей жизни.  Но самое интересное, что я обнаружил тут параллель с работой и жизнью актеров. Фактически Блум — актер, он день за днем проживает эти сочиненные им самим сценарии, пытаясь  следовать им, однако он все время помнит, что это всего-навсего игра, мошенничество. В то же самое время, если вы актер, этот опыт учит вас пониманию жизни, пониманию самого себя, и в конце концов кто-нибудь всегда ведь скажет “Снято”».

Хотя Броуди и Марк Раффало встречались и прежде, «Братья Блум» — это их первый совместный проект. «Марк — человек очень вдумчивый, — говорит Броуди. — Он ведет такую жизнь, которая приводит меня в восхищение. Он сделал так, что его профессиональная жизнь и жизнь семейная одинаково гармоничны и успешны. Это очень трудная задача — держать свою жизнь в сбалансированном состоянии и быть преданным тому, кого ты любишь и кто любит тебя». 

Раффало отмечает, что оба актера подходят к своему ремеслу совершенно по-разному, однако они, тем не менее, в процессе съемок взаимодействуют друг с другом. «Когда вы работаете рядом с другим артистом, всегда происходит реакция, которая меняет каждого из вас. У Эдриана потрясающее чувство камеры: он всегда точно знает, где камера находится и как ее использовать в своих интересах, что лично мне никогда не удавалось понять и постичь. А когда я видел, как он работает, это помогло мне усвоить хотя бы часть его умения».

«С другой стороны, мой стиль актерства, вероятно, можно назвать слегка небрежным по сравнению с его стилем, — продолжает он. — Мне нравится, когда все легко и беззаботно, а он любит сосредоточиться и собраться, поэтому у нас выходит такой вот обмен».

Поначалу Раффало сомневался в том, что он подходит для роли Стивена. «Я не думаю, что найдется много режиссеров, которые смогли бы потянуть такой оригинальный сценарий. Здесь переплетены и магический реализм, и высокая комедия, и напряженная драма. Я решил, что такую роль я не потяну — я не смогу  так часто переключать скорости».

«Когда я познакомился с Райаном, я сказал ему: не думаю, что я смогу сыграть Стивена. А он ответил: “Нет,  тут я с вами я не согласен. ”

 Актер говорит, что вдохновение для своей роли он черпал из реальности — глядя на тех мошенников, которых он встречал в жизни. «На них действительно очень интересно смотреть: они полны радости жизни и игривого озорства, свойственного богу Пану, и все это вместе заставляет людей, которых они встречают на своем пути, делать такие вещи, на которые они, как правило, никогда бы не решились в другое время. Это была хорошая точка отсчета для роли Стивена».

Как и Броуди, Раффало видит связь между жизнью братьев-мошенников  и жизнью актеров. «Актеры — такие же кочевники, как цыгане или бродячие менестрели, — говорит он. — Вот вы в чужой стране, вы не говорите на здешнем языке, вы вверяете свою жизнь совершенно чужим людям, и когда вы делаете это — вы присоединяетесь к миру кочевников. Мы — как труппа бродячего цирка, мы собираемся вместе на короткое, яркое время, а потом разбегаемся. Это “какая-то невозможная чертова жизнь”, как сказал Робби Робертсон из «Последнего вальса» (речь идет о документальном фильме Мартина Скорсезе 1978 г.; Робби Робертсон — канадский автор-исполнитель и знаменитый гитарист — прим.пер.)».

 Американские зрители знакомы с японской актрисой Ринко Кикучи, которая сыграла роль глухой девочки-подростка в пронзительной драме Алехандро Гонзалеса Иньярриту «Вавилон». Но им придется пристально всмотреться в лицо актрисы, чтобы узнать ее в образе компаньонки Стивена, молчаливой, но беспощадной Банг Банг (Bang Bang). «Увидев ее в “Вавилоне”, зрители наверняка решили, что она невероятно серьезная актриса, — говорит Стерн. — Здесь же она принимает участие в совершенно захватывающих комических сценах».

Банг Банг (Bang Bang) — эксперт по вооружению с необыкновенным чувством стиля. Ее преданность Стивену проявляется в неожиданных нападениях на него — для того, чтобы он всегда держал порох сухим; их взаимоотношения приводят на память отношения Като и инспектора Клузо (герои популярной франшизы «Розовая пантера» — прим.пер.). «И хотя Ринко на экране немногословна, ей удалось передать все тонкости характера своей героини, — говорит Броуди. — Она привнесла в него и юмор, и сексуальность, и хладнокровие, и все прочие элементы, которые, я уверен, Райан искал в этом персонаже, и сыграла это с удивительной легкостью».

Одним из самых загадочных персонажей в окружении братьев Блум является Максимилиан Мелвилл, Куратор, роль которого исполняет британский актер Робби Колтрейн. «Меня привлекло в сценарии в первую очередь его остроумие, — говорит Колтрейн, в обширном списке работ которого значится роль грубоватого, но добросердечного Рубеуса Хэгрида в фильмах о волшебнике Гарри Поттере. — Впечатление такое, будто персонажи все время ведут какую-то подрывную работу. Диалоги очень живые и ужасно смешные,  а сюжет лихо закручен».

«Мне очень приятно и весело было работать над этой ролью, — продолжает актер. — Мы с Раффало постоянно пародировали Марлона Брандо, только со стереоэффектом. Мы заводили все время: “О моя ночь! Мне нужно было разобраться с Уилсоном этой ночью, а что произошло? Его застрелили на бейсбольном поле, а что получил я? Билет в один конец до Палукавилля”, чем наводили тоску на окружающих: “Боже мой, опять они дуэтом изображают Брандо!”» (цитата из фильма «В порту» — On the Waterfront — 1954 г., в котором Брандо сыграл одну из лучших своих ролей, за которую был награжден премией Оскар в номинации Лучший актер — прим.пер.).

Колтрейн говорит, что работа в фильме «Братья Блум» стала для него просто сказочной удачей. «Тут собрались люди, которые без ума от кино. Многие приходят в кинобизнес потому, что жаждут славы или денег. Однако есть группа людей — и вы видите их довольно часто — которые просто любят кино, и каждый из которых в детстве сидел, глядя на мерцающие картинки, и думал: “Боже мой,  как бы я хотел когда-нибудь принять в этом участие!”».

«Иногда я думаю: кому же понравится этот фильм? Мне он очень нравится, однако ведь я — немолодой человек, мне 57 лет. Но я знаю, что моему сыну он точно понравится, потому что события там разворачиваются быстро, фильм очень остроумный, и с подковыркой, поэтому он обладает всеми необходимыми качествами, чтобы понравится молодежной аудитории»

Джонсон все не устает изумляться, как же ему повезло с актерами. «Что касается меня, то для меня стало истинной радостью познакомиться с каждым актером и узнать стиль каждого из них, — говорит он. — Каждый день, когда я сидел и смотрел, как они играют ту или иную сцену, у меня было ощущение, что я сижу в первом ряду. Какое же это наслаждение — просто сидеть и смотреть, как они делают свою работу, и какое это счастье — сотрудничать с актерами такого калибра. Они так хорошо все делают!»

 


 

Как создавали мир «Братьев Блум»: Съемки фильма

Несмотря на то, что вся съемочная группа в один голос утверждала, что Райан Джонсон точно знал, чего он хочет, когда пришел на съемочную площадку, сам режиссер говорит, что он очень рассчитывал на сотрудничество со своей командой. «После того, как я написал сценарий и закончил раскадровку, у меня в голове возникла некая версия фильма, — говорит режиссер. — И к тому времени, как мы приступили к производству, я уже несколько устал от того фильма, который крутился у меня в голове, поскольку я прокрутил его уже примерно тысячу раз. И одним из приятнейших ощущений для меня стало впустить туда художников, дизайнеров, главного оператора, режиссера монтажа и актеров, которые пришли и стали там хозяйничать». 

«А когда каждый из них внес в общую копилку свои два цента, все переменилось, — продолжает режиссер. — Мы придумали всякие новые штуки, и вот тогда-то началось настоящее веселье. Надо было инкорпорировать все это в тот мир, который уже был создан, но, поскольку у меня уже была в голове сложившаяся версия, проделать это было довольно легко. Этот процесс подобен тому, что происходит, когда пишешь текст. Сначала у тебя есть сцена, которая идет себе таким-то путем, и вдруг тебе в голову приходит что-то новое, и ты находишь возможность вплести это новенькое в то, что уже сложилось. Вот поэтому необходимо привлекать к делу талантливых, приятных, творческих людей, чтобы вставлять то, что они придумают, в свой фильм, а потом приписывать честь себе!» 

В качестве главного оператора Джонсон выбрал своего постоянного соратника Стива Йедлина. «Думаю, что Стив был первым, кого Райан захотел пригласить в свой проект, — говорит Бергман. — Он снимал все работы Райана, включая короткометражные фильмы. Они как братья, они могут читать мысли друг друга. И Стив, конечно, просто блестяще делает свою работу», 

«Следующим этапом стал выбор художника-постановщика, от которого зависит, как будет выглядеть фильм, — говорит продюсер. — Пришел Джим Клэй и предложил свои идеи по поводу визуального ряда фильма. В этом фильме встречаются разные миры — старый мир и мир современный,  и показать это действительно было непросто». 

Клэй проводит некую параллель между тем, чем лично он занимается в жизни, и образом жизни братьев Блум. «Как кинодизайнер я провожу свое время, создавая искусственные, фальшивые миры. Если я хорошо выполняю свою работу, зрители бывают заинтригованы, но они никогда не знают, реальный это мир или не совсем. В некотором смысле это грандиозное мошенничество. И вот у нас сценарий про двух парней, которые посвятили свою жизнь строительству грандиозных афер, создавая свои миры, примерно так же, как это делаем мы, кинематографисты. Ничто на самом деле не является тем, чем кажется. Для меня, как для дизайнера, это страшно притягательно». 

Способность Джонсона представить в сценарии визуальный ряд будущего фильма тоже привлекла Клэя. «Когда дизайнер получает такой сценарий, из страниц которого просто выпархивают картинки, сразу возникает прочный контакт с режиссером». 

Дизайнер и режиссер решили, что фильм должен выглядеть несколько старомодно, несмотря на то, что речь в нем идет о современной жизни. «Это современное кино, действие которого происходит в наши дни, но братья Блум живут в мире роскоши, — объясняет Клэй. — Своими аферами они заработали кучу денег. Они путешествуют по Европе, останавливаются в лучших отелях, мы их видим на борту парохода, плывущего из Нью-Джерси, в поезде, который катит по сельским просторам Восточной Европы. У этих ребят есть стиль. И вот речь шла о том, чтобы создать этот старомодный мир, встроив его в современный контекст».

 

Художник по костюмам Беатрикс Аруна Пастор распространила этот эстетический принцип и на гардероб персонажей фильма. «Мы сотрудничали с ней, обсуждая и палитру, и стиль, и все прочие элементы фильма, которые все-таки не вполне реалистические, — говорит Клэй. — Это как будто реальность плюс еще 15, временами 20 процентов».

Для Рейчел Вайс все началось с пары туфель. «Они напоминают помесь клоунских ботинок с ботиночками на шнуровке викторианской эпохи. На самом деле это мои туфли. Я вынула их из шкафа и показала Райану, от этого мы и плясали. А Беатрикс принесла просто горы и горы и горы одежды, и я тоже принесла кое-что свое»

Сначала создатели фильма планировали снимать все в Праге и на Мальте, но разведывательная экспедиция открыла им глаза на другие возможности. «Мы беспокоились о том, как мы будем снимать натуру в Праге, что для нас было исключительно важно, — говорит Рэм Бергман. — Прага здесь выступала именно как Прага, а не дублировала какой-нибудь другой город, как это часто бывает. Съемки в Праге позволили нам снять две ключевые точки, которые мы не смогли бы снять ни в каком другом месте: Карлов мост и Пражский замок».

«Все говорили нам: “Ничего у вас не получится, никто там уже много лет ничего не снимает”, — продолжает продюсер. — Нам говорили: “В Восточной Европе надо уметь маневрировать, надо знать, на какие пружины нажать и за какие веревочки потянуть”. Однако, думаю, что нам помогло то, что мы снимали Прагу ради Праги. После разведывательной поездки мы поняли, что можем получить больше, чем рассчитывали, и дать Райану большую свободу делать собственное кино, если мы станем снимать оставшуюся часть  фильма в Румынии и Черногории».

 Румыния обеспечила создателям фильма ключевые позиции для натурных съемок. Замок Пелеш — причудливое сооружение в стиле нео-ренессанс, построенное в 19 веке королем Румынии Карлом I, использовался как летняя резиденция монарха и охотничий заповедник. Вот этот замок, расположенный в величественных Карпатских горах, и стал поместьем Пенелопы в Нью-Джерси.

«Это может показаться полнейшим абсурдом — забраться так далеко, чтобы показать то, что расположено так близко от мест, где мы живем, — говорит Венди Джафет. — Но это такое уникальное здание, и мы решили, что оно поможет нам сильнее раскрыть эксцентричность характера Пенелопы».

Черногория предоставила создателям фильма возможность показать убежище братьев Блум, которое они нашли на острове, а когда съемочная группа добралась до Белграда, она обнаружила, что этот город вполне может заменить Санкт-Петербург и Берлин. «Мы также сумели построить там американский город, вместо того, чтобы искать его в одном из штатов, — говорит Бергман. — В том, что касается визуального ряда фильма, у нас было поистине нескончаемое многообразие выбора».

Хотя во время съемок зима уже пошла на убыль на территории Восточной Европы, тем не менее погода представляла собой довольно серьезную проблему. «В первую неделю съемок в Белграде и его окрестностях постоянно шел проливной дождь, который лил без передышки, все дни напролет, — говорит Бергман. — И все съемки были прекращены».

Дождь стал проблемой и в Черногории, где им пришлось снимать на далеком острове. «Для нас было очень важно, чтобы стояла хорошая погода, потому что мы находились на маленькой лодке и народу у нас было всего человек 15, — говорит Бергман. — Никакой комнаты отдыха, вообще ничего. Негде даже прилечь. И все две недели нашего пребывания в Черногории погода стояла очень плохая. Однако у Райана и актеров проблем не было: они сделали так, что все работало, как надо. Сомневаюсь, что зрители, увидев готовый фильм, вообще догадаются, что все это время шел дождь».

 

Разведывательная экспедиция также обнаружила два старинных, если можно так выразиться, средства передвижения, которые сослужили хорошую службу съемочной группе. «Мы снимали на яхте, которая была построена в 1920-е годы, и которой реставрация возвратила ее прежний вид, — говорит Вайс. — Золотые краны, огромные бархатные ковры, столы красного дерева — все как в 10-звездочном отеле, но все это мы нашли на лодке. Мы поднялись по  трапу, вышли в море и всю ночь снимали». 

«Мы с Эдрианом, когда у наших героев начинается роман, танцуем болеро, потому что это — одно из моих хобби. И когда мы танцуем некое подобие болеро, кружась в лунном свете, ощущение такое, словно мы оказались в сказке “Алиса в стране чудес”, мы попали в кроличью нору, которую придумал для нас Райан».

Робби Колтрейн, который сам называет себя «повернутым на всяких машинах», говорит: «А я сразу нырнул в машинное отделение и увидел там огромный паровой двигатель, так что для меня это было просто волшебное время. Когда вы снимаете на натуре, особенно в другой стране, вы оказываетесь в собственном маленьком мире. Вы воображаете, что вот сейчас, во время съемки, в вашей жизни происходят важнейшие вещи на свете, а иначе вообще ничего не получится. Но мы были на корабле, и это только усиливало ощущение необычности. Конечно, это звучит романтично — но это и было очень романтично».

Для поезда класса люкс, в котором путешествовали по Европе братья Блум и Пенелопа, создатели фильма приготовили совершенно уникальный экземпляр: официальный поезд бывшего югославского диктатора Тито. Стены вагонов до сих пор забраны темными инкрустированными деревянными панелями, полы  вагонов и спальных купе застелены великолепными коврами, вагоны обставлены стильной мебелью дизайна 1947 г.

«Фильмы, действие которых происходит в таких роскошных поездах, как Восточный экспресс, всегда имеют налет эдвардианского стиля, — говорит Бергман. — Поезд Тито был построен и обставлен в 40-е годы, и это придало фильму несколько иной стилистический оттенок. Нам хотелось, чтобы это выглядело убедительно, однако по сравнению с остальными нашими натурными съемками это не потребовало больших усилий».

«Какой же чудесный поезд мистера Тито! — восклицает Колтрейн, который также знаток всего, что имеет отношение к железной дороге. — Я облазил его весь, я ведь очень люблю всякие механизмы. Я ведь написал книгу по истории железной дороги, и какое же я испытал неизмеримое удовольствие, бродя туда-сюда  по этому поезду. Если бы я был главой большого государства, я бы непременно катался точно на таком же поезде. Он великолепен. Это кажется странным, однако самые фешенебельные отели Манхэттена выглядят в точности как этот поезд, а их хозяева воображают, что придумали нечто новое. Мне так и хочется сказать им: “Ребятки, да загляните же в исторические книги!”

Места натурных съемок «Братьев Блум» связаны с великими событиями и эпохами человеческой истории, так же как жизнь братьев Блум — больше, чем просто жизнь. «Все у них там такое эффектное и захватывающее, — говорит Броуди. — Когда я прочитал сценарий, я вообразил что-то в этом роде, но когда я посмотрел, что получилось в фильме — там было столько жизни, все выглядело так здорово, как будто было взято прямо из картин Феллини».

«Все это рождено воображением Райана,  запечатлено им в сценарии, а затем обрело жизнь в работе костюмеров, дизайнеров декораций, реквизиторов, главного оператора и актеров, — говорит Раффало. — И это дало всем участникам процесса  ощущение свободы, которую нельзя назвать свободой в современном понимании, она просто из другого времени. Это может показаться странным, но мне кажется, что мы все, все это время были гораздо более свободными, чем многие из нас в нашей современной жизни».

  1   2   3

Дадаць дакумент у свой блог ці на сайт

Падобныя:

Братья блум iconСписок по истории кино Прибытие поезда Братья Люмьер 1895 Политый поливальщик Братья Люмьер 1895 Путешествие на Луну Жорж Мельес 1902

Братья блум iconРасписание сеансов в кинотеатре «ростов»
«мушкетеры в 3D» (приключения, Милла Йовович, Орландо Блум, Логан Лерман, Джуно Темпл, Люк Эванс, Рэй Стивенсон, Кристоф Вальц, Тиль...

Братья блум iconНе пленена ли земля наша? Не взяты ли грады наши? Не пали ли отцы и братья наши трупием на землю? Не уведены ли жены и чада наши во полон? Не порабощены ли
Не взяты ли грады наши? Не пали ли отцы и братья наши трупием на землю? Не уведены ли жены и чада наши во полон? Не порабощены ли...

Братья блум iconБратья Журавлевы основоположники библиотечного дела в Яренске в конце ХIХ начале ХХ века
Братья Журавлевы – основоположники библиотечного дела в Яренске в конце ХIХ начале ХХ века

Братья блум iconВ каком году по данным «Повести временных лет» Рюрик и его братья были призваны княжить в Новгород?

Братья блум iconСовременные русские и зарубежные писатели и поэты
Братья Гримм «В стране небывалой», «Сказка о рыбаке и его жене», «Храбрый портной»

Братья блум icon«Мужик и медведь» «Сестрица Аленушка и братец Иванушка» «Кузьма Скоробогатый»
Братья Гримм «В стране небывалой», «Сказка о рыбаке и его жене», «Храбрый портной»

Братья блум iconКонстантин Меладзе: «Завязывать еще рано»
Фото Алекса Лунга. Братья Меладзе: Валерий и Константин на «Новой волне 2006». Один певец, другой композитор и продюсер

Братья блум icon1. Патриарх Фотий: миссия Константинопольского патриархата на север: северное Причерноморье, хазары, Болгария, Русь
Солунские братья: равноапостольные Константин Философ (в схиме Кирилл) и Мефодий, учители словенские. Создание церковно-славянского...

Братья блум icon«Гимн чести, мужеству и славе» Ради жизни на земле
Сегодня мы в учебниках истории постигаем события ещё одной войны – Афганской, которая по времени ближе к нам, а наши отцы и братья...

Размесціце кнопку на сваім сайце:
be.convdocs.org


База данных защищена авторским правом ©be.convdocs.org 2012
звярнуцца да адміністрацыі
be.convdocs.org
Галоўная старонка