"Гарри – друг, который желает вам добра"




Назва"Гарри – друг, который желает вам добра"
Дата канвертавання17.01.2013
Памер249.09 Kb.
ТыпДокументы




DIAPHANA FILMS

К

ОМПАНИЯ COSMOPOL FILM DISTRIBUTION ПРЕДСТАВЛЯЕТ


при поддержке посольства Франции в России

в рамках ПРОЕКТА 35

фильм артхаус линии «КИНО БЕЗ ГРАНИЦ»


режиссёра Доминика Молла

”Гарри – друг, который желает вам добра”


(Harry, Un Ami Qui Vous Veut Du Bien)

участник конкурсной программы

53-го Каннского кинофестиваля - 2000


Франция, 2000 год

продолжительность: 117 минут, субтитры

жанр: чёрная комедия

Исполнители:

Лоран Люка (Мишель)

Сэрхи Лопес (Гарри)

Матильда Сэне (Клер)

Софи Гийемэн (Прюн)

Лилиан Ровэр (Мать)

Доминик Розан (Отец)

Мишель Фо (Эрик)

Виктуар де Костер (Жанна)

Лори Камината (Сара)

Лорена Камината (Ирис)


информация о фильме на русском языке: www.arthouse.ru

официальный сайт фильма: www.diaphana.fr/harry


COSMOPOL FILM DISTRIBUTION

по любым вопросам обращаться к Антону Мазурову

телефон: 915-57-41; E-mail: mazurov@crosswinds.net


Компания DIAPHANA

«Диафана» была создана в 1990 году Мишелем Сэн-Жаном и прокатывала фильмы таких режиссёров, как Хэл Хартли, Кен Лоуч, Майкл Уинтерботтом, Паскаль Ферран, Дэвид Линч, Николя Филибер и Теренс Дэвис. «Диафана» открыла для Франции «Уолласа и Громита» Ника Парка, а также другие фильмы британского производства, например, «Виртузов» Марка Хермана и «Лицо» Антонии Бёрд. «Диафана» не боиться прокатывать первые фильмы столь разных людей, как Джон Депп («Храбрец»), Карим Дриди («До свидания» и «Пигаль»), Том Рот («Зона военных действий»), Филипп Грандриё («Мрачный»).

В 1997 году «Диафана» пробует себя в производстве, став сопродюсером и прокатчиком «Вестерна» Манюэля Пуарье (с участием Мориса Бернара-Саломе), за ним следует «Воображаемая жизнь ангелов» Эрика Зонки (с участием Франсуа Марки-Багира), «Жизнь – что это такое?» Франсуа Дюпейрона (с участием Мориса Бернара-Саломе).

В дальнейшем «Диафана» была или сопродюсером, или прокатчиком следующих фильмов: «Марьюс и Жаннетта» Робера Гедигьяна (фильм - участник программы Петра Шепотинника «8/5» на XXI Московском МКФ в 1999 году), «Тошнота» Сольвейг Аспак, «Надя и гиппопотамы» Доминика Кабреры и «В атаку!» Робера Гедигьяна.

Фильм «Гарри – друг, который желает вам добра» – первый фильм производства «Диафаны».


О ф и л ь м е

и е г о с о з д а т е л я х:


Гарри вас любит. Гарри вам поможет.

После встречи с Гарри ваша жизнь станет значительно лучше,

если вам удастся её сохранить !

Сюжет

Мишель и Клер едут отдыхать в свой дом в горах, но это трудно назвать отдыхом. В дороге их три маленькие дочери, уставшие от жары, капризничают и раздражают своих родителей; сам дом уже пять лет никак не достроится и только приносит лишние хлопоты. У супругов уже сдают нервы… И вот с неба сваливается Гарри. Друг, готовый на всё ради счастья Мишеля…



Доминик Молл, режиссёр, соавтор сценария

Родился в Бале (ФРГ) в 1962-ом году. Во время учёбы в Нью-Йоркском Университете (затем учился в IDHEC), снимает 6 короткометражек, среди которых «Гинеколог и его секретарша».

В 1992-1993 пишет сценарий и снимает свой первый фильм «Интимность» (Intmité).


Интервью с Домиником Моллом

- Ваш первый фильм Intmité («Близкие отношения», «Интимность»), показывающий хронику душевных переживаний, имел настоящий успех у критиков. В фильме «Гарри» вы предлагаете фильм совсем другого рода.

В «Интимности» уже присутствует идея подобного персонажа, там подруга вмешивается в жизнь семейной пары. В «Гарри» больше напряжения. Это одновременно и фильм-саспенс, и зловещая комедия, где смешались удовольствие и страх.


- Как вам пришел в голову такой персонаж, как Гарри?

Замысел сценария возник как раз в то время, когда мы с моей подругой увязли в проблемах молодых родителей, чья повседневная жизнь пошла кувырком из-за детей, в нашем случае это были две девочки: растущая куча нерешенных бытовых проблем, нехватка времени и сна, раздражение, усталость… Всегда наступает такой момент, когда ты больше не можешь и говоришь себе: «Какого черта я впрягся в это?!»

Я вдруг понял, что большинство моих друзей с детьми переживают подобные проблемы. Меня это открытие заинтриговало, и я представил себе, что может случиться, если в моей жизни внезапно появится некий персонаж, который воплотит в себе мои сомнения, разочарования, неразрешенные вопросы и доведет их до их логического конца!

- Сценарий написан в очень тонкой манере, вы играете со зрителем, он дрожит от удовольствия и страха!

Я очень люблю фильмы, на которых испытываю страх, одновременно получая удовольствие от переживания этого страха, такие, как «Shining» (“Сияние”, режиссёр Стенли Кубрик) и «Птицы» (режиссёр Альфред Хичкок). Решения Гарри пугают, но при этом вызывают удовольствие: они ужасают, потому что преступны, но доставляют удовольствие, потому что приносят освобождение.

Основной проблемой было не проболтаться слишком рано. Например, для меня было очень важно, чтобы актёр, исполняющий Гарри, сразу внушал доверие, симпатию, а потому этот персонаж многим обязан добродушию Сэрхи Лопеса. Мне не нравятся фильмы, где с первых кадров всё известно о «злом» и уже ждёшь самого худшего. Мне не интересно сразу нападать на зрителя, мне хочется включить его в фильм и сделать это так, чтобы ему это было приятно, даже в сценах ужаса. Я хочу уточнить, что никого не подстрекаю вести себя, как Гарри вёл себя со своими родителями или со своей невестой! Недавно один актёр признался мне, что он бросил свою жену после просмотра «Интимности». В случае с «Гарри» я заранее снимаю с себя всякую ответственность…

- Фильм начинается с того, что супружеская пара и их трое маленьких детей едут в машине. В атмосфере чувствуется напряжение, ожесточение, но полный юмора взгляд на эту сцену сразу задаёт тон всему фильму.

Я с ужасом вспоминаю, как в детстве уезжал на каникулы. Мы, четверо детей сидели сзади, постоянные пробки, жара, кого-то обязательно рвало! Естественно, такая картина несколько противоречит нашим представлениям о каникулах как о моменте полного расслабления… Думаю, что все так или иначе пережили такого рода ситуацию и могут узнать себя в этой сцене и посмеяться. Я обожаю своих дочерей, но у всех случается момент, когда хочется удушить собственных детей! Например, когда вы застряли в пробке, и одна из дочерей колотит вас сзади ногами по спине, а другая вопит, потому что забыли дома её куклу Барби.

- Мишель и Гарри учились в одном лицее 20 лет назад. За это время они стали совершенно разными людьми.

Мишель человек прагматический и покладистый. Ему кажется, что неплохо справляется с бытом, он пытается избежать конфликтов, как со своей женой, так и со своими родителями.

Философия Гарри намного радикальнее: у каждой проблемы есть своё решение. И это не какое-нибудь бесполезное решение, но такое, которое реально снимает проблему. Гарри разочарован, что его друг Мишель целиком погряз в мелких проблемах, и готов на всё, чтобы помочь ему. Вначале я совершенно не знал, что Гарри выберет такие скорые решения, но по мере написания сценария, к тому же подталкиваемый своим соавтором Жилем Маршаном, я увлёкся собственной игрой.


- Что вас интересовало в личности Гарри?

Его искренность. Это первое, что я сказал Сэрхи по поводу его персонажа. Гарри натура цельная, он искренен в своей любви к Прюн, в своем желании помочь Мишелю. Его действия ни разу не диктуются цинизмом или желанием влиять на людей. В нём нет ничего порочного. С лицейских времен он как бы зациклился на Мишеле за его писательский «талант». Он хочет устроить ему его счастье. В отличие от Мишеля, Гарри - не человек компромиссов. В этом он чем-то похож на детей, весьма радикальных в своих желаниях.

- Именно это неисчезнувшее юношеское очарование Мишелем и притягивает Гарри к нему?

Да, и довольно странное очарование, так как очевидно, что Гарри и Мишель в лицее практически не общались. Всё началось со стихотворения, которое Мишель напечатал в лицейской газете и которое, судя по всему, произвело на Гарри очень сильное впечатление. Мне очень нравится несоответствие между глубиной интереса Гарри к Мишелю и бесцветностью этого стихотворения. Никто не знает, что может вызвать зацикленность одного человека на другом.

- В «Гарри», как и в «Интимности», вы с напряженным и ироничным вниманием следите за взаимоотношениями ваши персонажей.

Меня интересуют человеческие отношения, но в то же время я предпочитаю описывать их несколько отстранённо, что оставляет мне место для юмора. Это не мешает мне уважать всех своих персонажей, они меня трогают, я их защищаю и понимаю, иначе мне было бы неинтересно их снимать. Мне нравятся персонажи, которых нельзя определить однозначно.

- Странная пара Гарри и Прюн!

Их любовь искренна. Прюн немного стереотипная, вкусненькая красотка, которую содержит богатый мужчина. Мне нравится играть со штампами, чтобы по мере развития истории открывалась подлинная суть персонажа. Прюн не идиотка, и вопрос, который она задаёт во время бритья ног: «Когда мы поедем в Матерхорн?» - далеко не невинный, она чувствует, что Гарри ускользает от неё. Именно в этой сцене основы их союза расшатываются. Чувствуется, что Прюн привлекает «нормальная» семейная жизнь, тогда как Гарри целиком замкнулся в своей историей с Мишелем.

- Гарри удивляется, что Мишель до сих пор находится под влиянием своих родителей.

Отношения с родителями содержат в себе нечто очень странное: даже когда ты вырастаешь, ты всегда остаешься для них ребёнком, со всеми вытекающими отсюда отклонениями. Эту ситуацию можно решать по-разному: можно порвать с ними или же смириться…

- И вдруг оказаться в розовой ванной?

Сейчас, когда я сам стал отцом двух девочек, я отдаю себе отчёт в том, какую власть мы имеем над детьми, в этом есть нечто чудовищное! Для некоторых людей смерть родителей переживается как освобождающий акт. Человек по-настоящему чувствует себя взрослым. Один из продюсеров сказал мне после просмотра фильма: «Пришлите мне этого Гарри, я познакомлю его со своими родителями!»

- «Гарри» – это также фильм о творчестве. Чтобы вновь взяться за писательство, Мишель должен пройти разные испытания: очную ставку со своим прошлым, сомнения, траур, чистый лист бумаги… Возможно, этот фильм – долгий сон Мишеля, прерываемый кошмарами. Есть ли и метафорическое видение фильма?

Я не хочу лишать ни одного зрителя его собственного видения фильма, ведь это так интересно! Главное уже то, что история в фильме развивается сама по себе, а каждый может затем читать его на других уровнях. Мишель сталкивается со своими юношескими амбициями, которые всплывают через посредство Гарри. В юности у нас всегда есть мечты, которые мы хотим реализовать, потом эти мечты затушевываются или исчезают перед реальностью. Все мы расставались с какими-то мечтами детства.

- Можно ли по-другому прочесть ваш фильм: Гарри – это подсознательное Мишеля, его «Эго», он хочет пережить все импульсы, придерживаясь постоянно принципа удовольствия, и тогда Мишель становится «Над я», заторможенным цензурой правил и желаниями других.

Совершенно верно. Я увидел такое прочтение во время написания сценария, но не стал его теоретизировать. Гарри играет роль катализатора сомнений и желаний Мишеля. Можно также предположить, что Гарри – это проекция, или «креатура» Мишеля, потому в тот момент он ему нужен. Здесь есть что-то от доктора Джекилла и мистера Хайда.

- Некоторые образы обогащают юмор и поэзию фильма: летающая обезьяна, крупный план яиц, соседствующий с образом округлостей грудей…

Кино, помимо всего прочего, это и визуальное удовольствие, этот аспект притягивает меня больше всего. Мне нравится шляться в мире воображаемого. Кино очаровывает меня тем, что в нем можно создавать очень сильные вещи с помощью очень простых элементов, используя очень крупный план, трэвелинг, наплыв, звук. Я очень люблю пользоваться этими вещами, хотя и скупо, чтобы они всё же оставались на службе повествования. У моего любимого режиссёра Хичкока всегда ощущается это удовольствие от процесса изготовления, это желание экспериментировать. Его фильмы обладают необыкновенной пластической красотой, они доставляют мне почти физическое удовольствие.

- В фильме нет сцен насилия. Однако оно присутствует, но подается так тонко, что зритель ощущает по-другому его интенсивность.

Мы привыкли уже видеть насилие во всех его проявлениях, оно стало обыденным и уже ничего не выражает. Сцены ужасов, предназначенные вызвать у зрителя дрожь, не доставляют мне никакого удовольствия. Шокировать очень легко. Мне куда приятнее добиваться этого напряжения намёками, без зрелища крови, обильно проливающейся на экране.

- То же можно сказать о вашей работе с актёрами.

Я не люблю истерию, она бесполезна в сильных ситуациях. Я предпочитаю сдержанную игру. Я прошу актёров тормозить, а не стремиться к утрированной игре, которая не добавляет никакой силы их чувствам.

- Вы всегда немного отодвигаете реальность…

Натурализм меня не интересует, даже если мне иногда

нравятся подобные фильмы, такие, как прекрасные фильмы Джона Кассаветиса. Я стремлюсь сохранять некую дистанцию и юмор. Я чувствую себя ближе к английской школе игры, чем к американской Актёрской Студии! Я обожаю историю об одном эпизоде съёмок «Марафонца»: Дастин Хоффман должен был появиться в сцене совершенно запыхавшимся после пробежки, для этого он перед съёмками тридцать раз обегает квартал и появляется на съёмочной площадке совершенно выдохшимся. Удивленный Лоренс Оливье спрашивает его: «Что это с тобой?» «Я бежал, чтобы быть очень запыхавшимся!» - отвечает Дастин, и тогда Лоренс Оливье отвечает ему очень по-английски: «А почему ты просто не сыграешь это?»

- В титрах фильма мы видим имя Дэйвида Уитэкера, который уже лет десять не писал музыку для фильмов.

Да, он был известен, когда в Англии на студии «Хэммер» снимались фильмы ужасов и про вампиров. Затем он делал аранжировку французским певцам и группам, например, Холлидею, группам Дао, Танжер. Приятельница продюсера дала мне послушать диски очень разных композиторов, среди них была оригинальная музыка к фильму «Дикая шпага», написанная Уитэкером. Это была музыка к фильмам старого стиля, где были и очень «приключенческие» куски, и просто великолепные оркестровки с необычным звучанием. Я встретился с Уитэкером, и мы сразу почувствовали симпатию друг к другу. Как только он прочёл сценарий, ещё даже до нашей встречи, он написал сонатину для рояля, которая звучит на титрах фильма и вновь появляется к концу, когда девочки приносят папе цветы. Этот кусок мне очень понравился, музыкальная тема там довольно бесхитростная и в то же время слишком красивая, чтобы быть честной! После первых кадров с кричащими детьми, которые действуют на нервы родителям, простота этого музыкального отрывка уже содержит в себе несоответствие со сценой, первую иронию, которая мне очень нравится. Есть и другие музыкальные темы, совсем другие, более странные и более драматичные. Музыка была записана на студии «Эбби Роад».

- Удивительна также эта версия «Рамоны» в исполнении Долорес дель Рио!

Мне нужна была повторяющаяся мелодия, которая отождествлялась бы с Гарри и появлялась бы в конце, в сцене семейной идиллии, как если бы Мишель завладел ею. Я нашел её случайно, в сборнике голливудских песен, которые слушал во время написания сценария. Это ностальгический вальс, который совершенно не соответствует радикальным решениям Гарри. Поскольку запись была произведена в 1928-ом году, и к тому же Долорес дель Рио поёт с ужасающим акцентом, я не мог разобрать слов. В конечном счёте, уже во время монтажа, мне удалось раздобыть текст, где говорилось: «Кто-то находится там, на холмах, он терпеливо ждёт, он ждёт только меня!» Эти слова очень подходили!

- Расскажите, как вы отбирали актёров.

Я хотел, чтобы Гарри был очень симпатичным, и трудно найти кого-то более симпатичного, чем Сэрхи Лопес, впрочем, он до сих пор играл практически только симпатичных ребят! Я был счастлив, что могу предложить ему более сложную роль. С самых первых проб я увидел, что он может показать настоящее безумие, не выходя при этом из той искренности, которую я от него хотел, и которая делала его образ ещё более тревожным.

- Его крик в машине среди ночи просто ужасен!

Сэрхи был очень напряжён перед этой сценой. После съёмки он повернулся ко мне и удивленно сказал: «Я не знал, что могу так кричать!»

- Лоран Люка тоже удивителен в этом фильме.

Я его видел исключительно в ролях второго плана, но каждый раз он делал из них удивительных и сильных персонажей. Напряжённость Лорана создается маленькими мазками, мне очень нравится скупость его игры.

- Женские образы, создаваемые Матильдой Сэне и Софи Гийемэн, находятся в полном контрасте с мужскими.

Чтобы уравновесить некоторую интровертность Мишеля, на роль Клер требовалась актриса с настоящим темпераментом. В Матильде Сэне как раз присутствует эта энергия. Настоящий характер!

Софи Гийемэн понравилась мне в фильме «Скука» (в нашем прокате – «Желание»). Она удивительна, в ней есть что-то обособленное и свежее, что как раз и нужно было для роли Прюн. Сэрхи, Лоран, Матильда и Софи – каждый из них по-своему подходит к созданию своего персонажа или сцены. Когда я собрал всех четверых в первый раз, я умирал от страха, я не знал, какой коктейль из этого получится. Но очень быстро я убедился, что всё обстоит наилучшим образом.

- «Гарри – друг, который желает вам добра» – это первый фильм продюсера Мишеля Сэн-Жана. Расскажите о ваших отношениях.

Мишель перед этим прокатывал «Интимность». Я пришел к нему со сценарием «Гарри», думая предложить ему прокатывать фильм, я совершенно не знал, что он хотел попробовать себя в качестве продюсера. Едва начав читать сценарий, он загорелся этой идеей, его энтузиазму не было конца. У нас с ним сложились очень плодотворные отношения, мы оба хотели, чтобы фильм получился как можно более удачным. Работать с ним – настоящая радость.

Интервью брал Гайяк-Морг


Мишель Сэн-Жан, продюсер

Жиль Маршан, соавтор сценария

Дэйвид Синклер Уитэкер, композитор

Матьё Пуаро-Дельпеш, оператор

Франсуа Морель, запись звука

Виржини Монтель, художник по костюмам

Янник Кегоа, монтажёр

Жерар Арди, перезапись звука


О б и с п о л н и т е л я х:


Сэрхи Лопес (Гарри)

Избранная фильмография:

  1. «Подружка Антонио» Antonio’s girlfriend

(режиссёр Манюэль Пуарье)


  1. «…В деревне» A la campagne

(режиссёр Манюэль Пуарье)

  1. «Вестерн» Western (режиссёр Манюэль Пуарье)

«Марьон» Marion (режиссёр Манюэль Пуарье)

1999 «Ничего не поделаешь»(Empty days) (режиссёр Марьон Верну)

«Порнографические связи» Une Liaison Pornographique

(режиссёр Фредерик Фонтэйн)


Из интервью с Сэрхи Лопесом

«Очень подозрительный тип»

Когда Доминик Молл дал мне прочесть сценарий, он дал мне понять, что хочет дать мне роль Мишеля. С первых же страниц сценарий захватил меня. Он был выстроен с математической точностью. Многочисленные тонкие детали создают тревожную атмосферу, например, дети, играющие возле помойной ямы. Сначала кажется, что Мишель что-то прячет в этой яме. Каждая фраза, даже самая незначительная, обогащает атмосферу, но вместе с тем увлекает нас в глубины таинственного. Когда я поделился своим восторгом с Домиником, он сказал мне: «На самом деле я бы хотел предложить тебе роль Гарри». Я ещё больше обрадовался! Роль Мишеля интересная, но мне хотелось отойти подальше от просто симпатичных и положительных персонажей, которые мне до сих приходилось играть.

«Любовный акт»

Гарри живет ради своего удовольствия. Мне кажется, это человек, который не может сдержать свой огромный запас любви. Он плохо управляется с этим переизбытком любви, которую он испытывает к людям, которых любит. Порой любовь толкает на худшие крайности. Безумная любовь…Когда Гарри подталкивает Мишеля начать опять писать, это совершенно альтруистический акт, любовный акт. Он не собирается нажить деньги на книге Мишеля. Он даже не хочет участвовать в её создании.

В конечном счёте, у него просто сносит башню, но до этого момента ничто в его поведении не позволяет предположить, что он способен на худшее. Меня заинтересовало, как Доминик открывал человечность моего героя, показывая страдания Гарри, совершающего свои поступки как бы вопреки своей воле. Его импульсы заставляют его любить, помогать своим друзьям. Он очень логичен в своих рассуждения и не может понять, почему Мишель не может найти решения своим проблемам, которые не кажутся трудными! Это причиняет ему страдания.

Если обратиться к его детству, наверняка можно найти причины, объясняющие эту патологию. Гарри не смог реализоваться, своим богатством он обязан своему отцу. Возможно, он его и убил. Возможно, после этого первого убийства он и сошел с ума! В фильме множество волнующих недоговорок, ничто не выделено.

«Он переходит все границы»

Гарри неведомо чувство вины, добра и зла. Он подобен животному. Им движет инстинкт выживания. Гарри прагматичен. У него нет проблем с деньгами, он может позволить себе вызвать экскаватор, чтобы засыпать помойную яму (эпизод не вошёл в окончательную редакцию фильма). Экскаватор ломается, его заменяют… Кто-то мешает ему, и тогда он переходит все границы, а это уже область патологии. На самом деле все мы когда-нибудь хоть раз испытываем искушение найти радикальное решение блокирующим нас проблемам.

«Это правда, что яичный желток способствует потенции?!»

До начала съёмок я не углубляюсь в психологию своего персонажа. Я стараюсь впитать в себя глобальную интуицию и обнажённые чувства во время прочтения сценария. Чтобы сыграть Гарри, я не должен был думать о том, каким он будет в конце фильма, его образ развивался вместе с развитием действия. В начале это просто очень славный тип, который приезжает в гости на «Мерседесе» со своей несколько специфической подружкой.

Сцена с криком произвела на меня большое впечатление. Это ключевая сцена в развитии характера Гарри. До этого ему удавалось держать себя в руках, но с этого момента он сметает все преграды. Он затянут в самоубийственную спираль.

Меня захватывало играть на лезвии бритвы, показывать героя в совершенно нормальном свете, и в то же время оставлять ощущение, что он может внезапно понестись без оглядки. Он похож на эдакого симпатичного злодея, демонического ангела. Иногда даже кажется, что немного Гарри живёт в Мишеле и что он убьёт всю семью. Кстати, можно ли с уверенностью сказать, что в конце фильма Клер и дети действительно спят в машине?

Из всех персонажей, которых я играл, Гарри самый игривый. В фильме много юмора. Доминик обожает смеяться. Кстати, я уверен, что все будут спрашивать меня: «Это правда, что яичный желток способствует потенции?!»


Лоран Люка (Мишель)

Избранная фильмография:

  1. «Ненавижу любовь» I Hate love

(режиссёр Лоранс Ферейра Борбоса)

«О Робере ничего не известно» Rien sur Robert

(режиссёр Паскаль Бонитцер)

«Новая Ева» The New Eve (режиссёр Катрин Корсини)

1999 «Пола «Х» Pola X (режиссёр Лео Каракс)

«Тошнота» Haut les coeurs (режиссёр Сольвейг Анспах)

«Тридцать лет» Trente ans (режиссёр Лоран Перрэн)


Из интервью с Лораном Люка

«Абсолютно уравновешенный»

Меня привлёк этот проект по двум причинам: сценарий и притягательность личности режиссёра. Редко приходится держать в руках столь искусно выстроенный сценарий, иногда кажется, что он написан, как театральная пьеса: каждая фраза значима, всё имеет смысл и вместе с тем оставляет место для неуверенности и саспенса, например, непонятно, правда ли то, что говорит Гарри, действительно ли он знал Мишеля в лицее?

Мне хочется побольше узнать о самом Доминике, этом таинственном парне. Узнать, соприкасается ли он как-то с этой историей. Доминик Молл не дает ничего разглядеть, он всё делает, чтобы упростить вещи, и при этом усмехается. Хочется раскрыть его, но он постоянно хранит часть своей тайны, подобно тому, как это происходит в фильме. Когда его спрашиваешь о том, как ещё можно понимать его сценарий, он делает вид, что никогда не думал об этом, он скребёт подбородок и произносит «у-ля-ля!» В конечном счёте, это даже неплохо. После первого прочтения я подумал о Дрейере. В сценарии очень сильна символическая сторона. Меня больше всего проняло то, что в символическом плане эта история – своего рода изгнание злых духов, происходящее на наших глазах. Мишель вырывает из себя свои импульсы, и в конце фильма он едет в машине, ветер треплет его волосы, небо голубое… В «Прихотях Марианны» Мюссе говорит, что узнает себя и в Оттавио, и в Челио. Доминик Молл такой же. Он немного в каждом из обоих героев. В конечном счёте, «Гарри» - абсолютно уравновешенный фильм!

«В жизни не всегда делаешь то, что хочешь»

Готовясь к роли Мишеля, я не хотел заводить подробную антропометрическую карточку. Я отказался от методов Американской Актёрской Студии, который с удовольствием использовал во время театральных занятий, и перешёл к более глобальной работе – к размышлениям о сути истории. Сначала хочется получить ответы на всё, ты пытаешься проникнуть в секреты, которые тебя не касаются, секреты, о которых режиссёр и сценарист даже не думали! В конечном счёте, если ты влезаешь в шкуру своего персонажа, секретов хватит на всех. Слишком глубокое копание часто ведёт к усовершенствованию игры актёра, я не могу точно сказать, нужно ли это для фильма или нет. Теперь я предпочитаю делать специфическую работу, например, приблизиться к персонажу, к ситуациям, потроша для этого сценарий, отметая все знаки препинания и все дидаскалии (указания драматурга актёрам в Древней Греции). То, что я не понимаю, я предпочитаю узнать сам. Потом я учу текст, и постепенно внутри что-то зреет, что медленно поднимается. Это нельзя назвать методом или же это очень точный метод, опирающийся на полную неопределенность.

«В жизни не всегда делаешь то, что хочешь» – эта реплика, которую Мишель говорит своей дочери, целиком определяет его. Она резюмирует его существование. Молодые отцы семейства могут узнать себя в Мишеле. До того, как заводишь детей, ты живёшь для себя, это не эгоизм, а ежесекундное внимание к своей мелкой личности. С появлением детей этому приходит конец. Всё это прекрасно показано в первых кадрах фильма: дети страдают от жары, они не могут спокойно сидеть в машине, родители раздражены, к тому же они уже пятый год не могут достроить загородный дом… Мишель нашел для себя форму уравновешенного существования: жена, дети, работа, однако ему чего-то не хватает, это очевидно. Фильму очень быстро хочется идти дальше. И вот заявился Гарри. А без Гарри Мишель не может быть совершенно счастлив. Фильм рассказывает о потере индивидуальной свободы, о том, что стоит идти на некоторые жертвы, когда живёшь вдвоем, когда появляется первый ребёнок. Это заставляет вновь обдумывать массу проблем. Забавно, у меня как раз появился ребёнок, я был полностью захвачен этими вопросами и сомнениями, а тут Доминик показывает мне свой сценарий. Это было как хлеб благословенный! Я ликовал! Я получил огромное удовольствие, снимаясь в этом фильме.


Матильда Сэне (Клер)

Избранная фильмография:

1993 - «Улыбка» The smile (режиссёр Клод Миллер)

«Розина» Rosine (режиссёр Кристина Карьер)

Премия Мишеля Симона 1995

1996 «Франко-Русское» Franco-Russe

(режиссёр Алексис Миансароу)

1997 - «Сухая чистка» Dry Cleaning (режиссёр Анна Фонтэн) Номинация на премию Сезара 1998:

«Лучшая актриса второго плана»

  1. - «Салон красоты «Венера» Venus Beauty Institute

(режиссёр Тони Маршалл)

«Тёща» Belle Maman (режиссёр Габриель Агийон)

«Домашняя грусть» Hometown Blue (режиссёр Стефани Бриз)

«Обретённое время» Time Regained

(режиссёр Рауль Руис)

1999 - Le coeur a I’ouvrage (режиссёр Лоран Дюссо)

«Палата волшебниц» La chambre des magicients

(режиссёр Клод Миллер)

Награда 1999 «Приз Роми Шнайдер»


Из интервью с Матильдой Сэне

«Очень волнующая история»

После моих первых успехов в фильмах «Тёща» и «Салон красоты ”Венера» всё вдруг стремительно понеслось, мне поступило сразу несколько предложений играть первые роли. Очень заманчиво играть первые роли, когда ты ещё молодая актриса… Но это может стать и ловушкой. Я не хочу проскакивать остановки, жизнь длинная вещь, я бы хотела и в 80 лет быть ещё здесь! Предпочитаю выбирать хороший сценарий, как в случае с «Гарри», который меня сразу захватил! Доминик Молл увлекает нас в очень волнующую историю. Мы находимся в хичкоковской атмосфере, в состоянии саспенса, который держит нас до самого конца. Ничто не объясняется, одни лишь намёки, и ты воображаешь самое худшее. В конце концов, каждый придумывает свою историю!

«Молодая современная женщина»

В фильме на первом плане стоят отношения между Гарри и Мишелем, но и женские персонажи очень важны. В сущности, это музыкальная пьеса для квартета. Начиная с первых кадров на автодороге я сразу поняла, что эта молодая женщина, Клер – настоящая личность. Клер вездесуща, она относится к повседневности, к реальности. Она обеими ногами стоит на реальности, она всё время с ребёнком на руках, она делает покупки, стряпает, это она носит брюки. Она настоящая современная тридцатилетняя женщина, чуть раздражающая, насколько надо. Она не боится прикрикнуть на своего мужика, когда он её достает. Её муж Мишель бежит от жизни. Она считает его скорее трусливым, немного размазней… Пара переживает пустой период, такое случается со всеми. Как говорит Клер, «в настоящее время мы ни счастливы, ни несчастны, мы скорее перегруженные и усталые. Мы купили этот загородный дом, чтобы было, где отдохнуть, но у нас с ним бесконечные проблемы. Работы затянулись. Мы уже без сил. На пустом месте мы начинаем ругаться. Это наверняка отражается на девочках, они тоже начинают нервничать, и мы внезапно раздражаемся еще больше…» И вдруг появляется это странный тип… Гарри.

«За неё становится страшно»

Клер сразу не приняла этого человека. Гарри ей не нравится, её женский инстинкт предостерегает её, она считает его любопытным. Отсюда подозрения о его истинных намерениях.

Гарри быстро понимает, что Клер единственный человек, который может помешать осуществлению его планов. Он пытается завоевать её, играя в милого, благородного парня, он дарит ей внедорожник 4х4, привозит шампанское… но с Клер это не проходит.

«Прекрати, а то я пришлю к тебе Гарри!»

Доминик Молл – это ещё тот тип! Он совершенно чокнутый, но его безумие меня не интересует. Это кинематографист, у которого есть свой собственный мир! Доминик забавен, умён и очень скромен, как все великие люди. Но с другой стороны, он очень требователен. Он ничего не бросает и не выбирает самое лёгкое. Он полностью контролирует фильм.

Мне трудно объяснить, как я подхожу к своей роли. Я всегда говорю себе: «Молчи и играй, моя девочка, играй!» Что ещё другое требуется от актёров? Я не интеллектуализирую своих персонажей, не ищу никакой психологии, никаких особых нюансов личности, я учу текст в последний момент. Я оказываюсь с ребёнком и соской в руках и хоп! Я действую! Единственное, что имеет значение – это ситуация, я стараюсь справиться с ней, как Клер: она успокаивает плачущего ребёнка, переругивается с мужем из-за его родителей, из-за машины… Я хочу переживать то же удивление, что и мой персонаж. Играть со стихиями, отдаться во власть эмоций, отдаться спонтанности… Ситуации нужно переживать инстинктивно.

Напряжённость фильма совершенно не чувствовалась на съёмочной площадке, мы всё время веселились. Я подражала Сильви Вартан, Софи изображала пчёлку, я спрашиваю себя, как Доминик всех нас выносил! Мне повезло, что я столкнулась с трио замечательных актёров, мы все работали на одной частоте.

После этих съёмок, когда моя мать или кто-нибудь из друзей достаёт меня, я говорю: «Прекрати, а то я пришлю к тебе Гарри!


Софи Гийемэн (Прюн)

Фильмография:

1999 «Скука» («Желание») L’Ennui (режиссёр Седрик Кан)

Номинация Сезара 1999-го «Лучшая надежда»

«Делаем, как договорились» On fait comme on a dit

(режиссёр Филип Беранже)

«Завтра будет лучше» Ca ira mieux demain

(режиссёр Жанна Лябрюн)

«Со стороны девушек» Du cotr des filles

(режиссёр Франсуаза Деко)


«Гарри не любит проблем»

До первых проб Доминик не хотел говорить мне о Прюн. Он хотел предоставить мне полную свободу почувствовать этот персонаж и исполнить его на свой манер. Прюн представляется мне такой бесхитростной, наивной девушкой, не имеющей большого жизненного опыта. Когда она познакомилась с Гарри, она рассталась со своей семьёй, с юностью. Для неё Гарри – это любовь навсегда. На пробах я сыграла несколько сцен, в частности сцену в ванной, когда я признаюсь Гарри в своем желании иметь ребёнка. Это очень важная сцена, она показывает искреннюю любовь Прюн к Гарри. Эта девушка хочет построить свою жизнь с ним, хочет доставлять ему удовольствие, родить ему детей. Но Гарри не хочет целиком отдаваться. Главное, чтобы она была красива, желанна и доставляла ему удовольствие. Их отношения чисто плотские, «мы прекрасно подходим друг к другу в постели»,- говорит она…». В «Скуке» (в нашем прокате – «Желание») моя героиня могла манипулировать своим любовником, тогда как над Гарри Прюн не имеет никакой власти. Мне приходилось больше обращать внимание на нюансы, на её мягкость, её нежность, её покорность. Гарри содержит её финансово, он её одевает, дарит ей всё, что она хочет – лишь бы она не создавала ему никаких проблем… Гарри не любит проблемы!

«Вид молодой актрисочки 60-ых годов»

Для актрисы приятно играть со своим внешним видом. В своих лёгких платьецах Прюн похожа на актрисочку 60-ых годов, в этом её очарование, да к тому же - на дворе лето! Её желание – это удовлетворять Гарри. Её основные занятия – это следить за своим телом, хорошо одеваться, быть хорошо причёсанной. Она стремится увлечь Гарри не своими размышлениями, разговорами или состояниями своей души, а своим телом. Она хочет быть красивой и притягательной.

К тому же очень приятно играть оптимистического персонажа. У этой девушки только хорошие качества. Она хочет жить, быть счастливой, в ней нет ничего коварного. В чём-то я похожа на Прюн. Во мне тоже есть немного её наивности, которая иногда играет со мной дурную шутку. Не все в мире красивые, не все добрые, как она. Но не в моем характере зависеть от мужчин! Я яростно держусь за свою свободу!

«Это – кино!»

Доминик тоже немного похож на Прюн! Он настоящий бонвиван, весёлый малый. Он всегда улыбается, он хочет доставлять удовольствие. Он не любит мрачную изнанку жизни. Съёмки проходили в идиллической обстановке. Я познакомилась с тремя потрясающими актёрами, их работа очень вдохновляла меня. Все были рады сниматься в этом фильме, и это чувствовалось. Приятно было сниматься в деревне, все в группе были дружелюбны. И мы много смеялись.

Мне очень нравится мир Доминика Молла. Он настаивал, чтобы жизнь супружеской пары с их тремя детьми в их загородном доме выглядела бесцветно, обывательски, банально, но иногда фильм вдруг вырывается в совершенно сюрреалистический, поэтический мир. Мне нравится этот разрыв. Фильм – это прежде всего фантастика, в нём должно проглядывать воображаемое, даже если вся история происходит в ужасающей реальности. Очень важно, чтобы фильм имел визуальную оригинальность. Фильм должен заставлять плакать, смеяться, вызывать различные эмоции своими образами. Иначе зачем называть это кино! Фильм Доминика – это кино!
Перевод Людмилы Cкаловой (skalova@orc.ru), редактура Антона Мазурова



Ближайшие планы компании

COSMOPOL FILM DISTRIBUTION


Кинопрокат:

ноябрь–декабрь «Шири» (Shiri), режиссёр Джегуи Канг: сенсационный корейский блокбастер; первый в истории фильм из Южной Кореи занявший первые места по кассовым сборам в Японии и Гонконге. В Корее эту картину посмотрела пятая часть населения (6 млн. человек);

9 ноября - в рамках ПРОЕКТА 35:

«Кубок» (The Cup; Phorpa), комедия о футболе, режиссёр и автор сценария лама Кхентце Норбу, Бутан-Австралия, 1999 год. Первый в истории кино бутанский фильм, в ролях тибетские монахи. Фильм снят на тибетском языке и языке хинди.

Сборы в США – более $1 000 000.

Номинация на награду «Пять континентов» Европейской киноакадемии – 1999. Приз «Надежда» режиссёру Кхентце Норбу на фестивале в Мюнхене – 1999. Приз ФИПРЕССИ режиссёру Кхентце Норбу на фестивале в Пусане – 1999. Участник молодёжной программы ХХII Московского МКФ (2000).


Официальные сайты фильма: www.thecup.co.uk (английский язык)

www.pyramidefilms.com\lacoupe (французский язык)

(права – компании “Гемини Киномир” - COSMOPOL FILM DISTRIBUTION, в рамках артхаус линии “Кино без границ”)

7 декабря – в рамках ПРОЕКТА 35:

Спрятаться негде” (Nowhere To Hide), триллер, Южная Корея, режиссёр: Ли Миюнг-Се: один из главных хитов фестивалей с Сандэнсе, Ванкувере, Гётеборге и Сочи 2000 г.

Фильм, создающий новый жанр” New York Times

13 января – в рамках ПРОЕКТА 35:

Сука любовь” (Amores Perros / Love Is A Bitch), триллер, Мексика, режиссёр Алехандро Гонсалес Инаррити: Гран-При Недели Критики и Приз Молодых Критиков, (Канн-2000); приз французских железнодорожников «Золотая рельса».


Видео и TV:

  1. Серия фильмов режиссёра и актёра Такеши Китано:

Жестокий полицейский” (Violent Cop), 1989 год.

Точка кипения”(Boiling Point), 1990 год.

Сонатина” (Sonatine), 1993 год.

Пятеро” (”Гонин”, Gonin), (реж. Такаши Иши, в гл. роли Такеши Китано), 1995 год.

  1. «Угорь» (Unagi), реж. Шохей Имамура, 1997, ”Золотая Пальмовая ветвь” на МКФ Канне 97.

  2. «Славные люди» (Beautiful People), режиссёр Джасмин Джиздар, Великобритания 1999, Приз программы «Особый взгляд» МКФ в Канне 1999. Участник фестиваля «Нового Британского кино» в Москве (июнь 2000 года).

  3. «Наследники» (Die Siebtelbauern), режиссёр Стефан Рузовицки, Австрия 1998, Гран-при МКФ в Роттердаме 1998.



COSMOPOL FILM DISTRIBUTION

по любым вопросам, связанным с рекламой и информацией обращаться к Антону Мазурову

телефон: 915-57-41

E-mail: mazurov@crosswinds.net

по вопросам проката – к Надежде Котовой

телефон: 156-17-34

E-mail: nadyak@aha.ru

Дадаць дакумент у свой блог ці на сайт

Падобныя:

\"Гарри – друг, который желает вам добра\" iconАпрыкла мне слухаць дурную лаянку. Давайце свае прапановы, а потым паглядзім ці добра будзе?
Ці добра вам, хлопцы? А мы маўчым, бо ўжо ад слоў адвыклі, а рохкаць перад чужым сорамна. Тады ён мацней: Ці добра вам, пытаюся?...

\"Гарри – друг, который желает вам добра\" iconAbc1 Терезы Батисты, сражавшейся с черной оспой
Ах, друг, друг, — звучит мягко, ласкает слух, так вот разрешите мне, друг, прямо, без утайки сказать вам: у вас после каждого глотка...

\"Гарри – друг, который желает вам добра\" iconПредательство неизвестного мира
События: Жизнь среди магглов, Детство героев, Распределение в другие факультеты, Серпентарго, Философские размышления, Темный Гарри,...

\"Гарри – друг, который желает вам добра\" iconИдет война, и полем сражения является ваш разум. Благая весть в том, что Бог воюет на вашей стороне! Бог желает вам самого лучшего в жизни, и сатана знает об
Благая весть в том, что Бог воюет на вашей стороне! Бог желает вам самого лучшего в жизни, и сатана знает об этом. Дьявол хочет сломить...

\"Гарри – друг, который желает вам добра\" iconДжоанн Кэтлин Роулинг Гарри Поттер и Узник Азкабана Гарри Поттер 3
Школу Чародейства и Волшебства пробрался убийца, на счету которого множество жизней и людей, и волшебников. Для охраны школы приглашены...

\"Гарри – друг, который желает вам добра\" iconВсем, кто поставил цифру 2
Оказывается слово «друг» в контакте что-то значит я благодарен Вам за это и вот, что хочу Вам сказать

\"Гарри – друг, который желает вам добра\" iconМбоу «Бакланская оош»
Здравствуйте дорогие гости ! сегодня у нас очень добрый весенний праздник, который посвящаем вам, дорогие мамы и бабушки! Дети уже...

\"Гарри – друг, который желает вам добра\" iconДжоанн Кэтлин Роулинг Гарри Поттер и Философский Камень Гарри Поттер 1
Но однажды прилетает сова с письмом для него, и жизнь Гарри Поттера изменяется навсегда. Он узнает, что зачислен в Школу Чародейства...

\"Гарри – друг, который желает вам добра\" iconПрограмма Экскурсий 2012 Цена Груп. Цена vip* барселона обзорная 4 часа/ начало в 10: 00 понедельник и четверг
Компания tez тour рада приветствовать Вас в Барселоне и желает Вам приятного отдыха

\"Гарри – друг, который желает вам добра\" iconУрок "Чалавек І свет" 2 клас
Дзеці, я вітаю вас на ўроку “ Чалавек І свет” І жадаю вам добрага, прыемнага дня, каб вам сёння добра працавалася. Давайце зараз...

Размесціце кнопку на сваім сайце:
be.convdocs.org


База данных защищена авторским правом ©be.convdocs.org 2012
звярнуцца да адміністрацыі
be.convdocs.org
Галоўная старонка