41. «Новы раман» (фр. Le nouveau roman) або «антироман» назва літаратурнага напрамкі ў французскай прозе, які склаўся ў канцы 1940-х пачатку 1960-х гадоў І




Назва41. «Новы раман» (фр. Le nouveau roman) або «антироман» назва літаратурнага напрамкі ў французскай прозе, які склаўся ў канцы 1940-х пачатку 1960-х гадоў І
старонка1/3
Дата канвертавання23.02.2013
Памер318.86 Kb.
ТыпДокументы
  1   2   3
41. «Новы раман» (фр. Le nouveau roman) або «антироман» - назва літаратурнага напрамкі ў французскай прозе, які склаўся ў канцы 1940-х - пачатку 1960-х гадоў і супрацьпаставіць свае творы сацыяльна-крытычнага, з разгалінаваным сюжэтам і мноствам персанажаў, рамана бальзакаўскага тыпу, які было прынята лічыць адной з цэласных традыцый французскай літаратуры. Бальзаку «новыя раманісты» супрацьпаставілі Флобера, Кафку, Вірджынію Вулф, «чуму» Альбера Камю, «Млоснасць» Сартра. Камю і Сартр падтрымлівалі «новых раманістаў», Сартр выкарыстоўваў для іх характарыстыкі тэрмін «антироман» (прадмова да рамана Н. Саррот «Партрэт невядомага», 1947).Само выраз «новы раман» упершыню ужыў крытык Эміль Анрио (газета «Монд», 22 траўня 1957) у рэцэнзіі на толькі што з'явіліся раманы «Рэўнасць» Алена Роб-Грийе і «трапічных умоў» Cаррот. Акрамя пералічаных, да дадзенага літаратурнаму кірунку адносяць Мішэля Бютора, Маргера Дюрас, Рабэра Пенже, Жана Рыкарду, Клода Сымона. Вызначальнымі для самопонимания прыхільнікаў «новага рамана» выступілі такія тэксты-маніфесты, як эсэ Наталі Саррот «Эра падазрэнні» (1956) і зборнік артыкулаў Алена Роб-Грийе 1956-1963 гадоў «За новы раман» (1963). Важнай вяхой у станаўленні новай школы стаў аўтарытэтны сімпозіум «Новы раман: учора і сёння" ў мястэчку Серизи-ла-Салі (1971).

Н.Р.-ўмоўнае пазначэнне мастацкай практыкі многіх французскіх пісьменнікаў 50-60-х гг. 20 ст. (Н. Саррот, А. Роб-Грийе, М. Бютор, К. Сымон, К. Мориак і інш), якія абвясьцілі структуру традыцыйнай прозы вычарпанай і адмежаваліся ад непасрэдных папярэднікаў - экзистенциалистов. Іх збліжаюць самыя агульныя асаблівасці мастацкай праблематыкі, звязаныя з тэндэнцыяй да страты асобы і панавання розных формаў адчужэння (Гл. Адчужэнне) і канфармізму ў сучасным буржуазным грамадстве. Мастацкая праблематыка робіць «Н. р. »варыянтам больш шырокага ідэйна-літаратурнага плыні, які ахоплівае і драму (С. Бекет). Отмежевываясь не толькі ад экзистенциалистской ідэі «свабоднага выбару» як першаасновы чалавечага быцця, але і ад традыцый французскага рамана 19 ст., Дзе ўнутраныя ўстаноўкі героя і яго імкненне ўвасобіць суб'ектыўны свет у межах наяўнай рэчаіснасці адліваліся ў формы ўстойлівага характару і непаўторнай сацыяльнай лёсу-біяграфіі , «неороманисты» зыходзяць з думкі аб прынцыповай несумяшчальнасці праўдзівай прыроды сучаснага чалавека і яго грамадскай ролі; адсюль два тыпу персанажаў - ўвасаблення ананімных «агульных месцаў" сацыяльнай жыцця (персанажы «Залатых пладоў» Саррот, «Званы абеду» Мориака) і «героі» , якія спрабуюць не толькі выявіць, але і адстаяць сапраўдную структуру і сэнс уласнага жыцця (герой «Мартеро» Саррот, герой «Змены» Бютора).         З пункту гледжання «неороманистов», чалавек, заняты і адчужэння стыхіяй разумовых стэрэатыпаў або заглушаны рэчавыя формамі варожага яму свету («У лабірынце» Роб-Грийе), здольны здзейсніць маральнае адкрыццё, зрабіць сваю свядомасць цэнтрам сапраўдных каштоўнасцяў, але не можа ператварыць іх у эфектыўны прынцып практычнага існавання - здабыць індывідуальнае твар і індывідуальную лёс. Таму-то нярэдка ў «Н. р. »традыцыйны раманічнай сюжэт -« гісторыя »героя - саступае месца яго духоўнай« перадгісторыі », а глыбіні схаванага чалавечага свядомасці паўстаюць як" магма », не аформленая рэальным жыццёвым вопытам. Да таго ж аўтар адмаўляецца ад пазіцыі ва ўсім абазнаная дэміурга, на першы план вылучаецца пункт гледжання, ракурс аднаго або некалькіх персанажаў.         Перабудова структуры прозы прывяла да з'яўлення новых аб'ектаў і новых спосабаў іх малюнка - так паўстаў «вещизм» Роб-Грийе (падкрэслена абыякавы апісанне прадметаў знешняга свету, пазбаўляе іх чалавечага сэнсу), «подразговор» Саррот (агульнаабавязальным стыхія падсвядомага), поліфанічныя тэксты Бютора ( мазаіка думак, успрыманняў, эсэ). У шэрагу выпадкаў прыёмы «неороманистов» атрымалі плённае змястоўнае напаўненне («Змена» Бютора, «Вы чуеце іх?» Саррот). Аднак ігнараванне цэласных характараў, фетишизация формы (у шэрагу тэарэтычных «Маніфест»), а таксама дэкларуемае проціпастаўленне пазнавальнай здольнасці мастацтва і ідэалогіі служаць для савецкай крытыкі падставай разглядаць "Н. р. »як разнавіднасць мадэрнізму. Новы раман (ці "антироман") - паняцце, якое пазначае мастацкую практыку французскіх пісьменнікаў поставангардистов 1950 - 1970-х гг. Лідэр кірунку - французскі пісьменнік і кінарэжысёр Ален Роб-Грийе. Асноўныя прадстаўнікі Н. р. - Наталі Саррот, Мішэль Бютор, Клод Сымон.Пісьменнікі Н. р. абвясцілі тэхніку апавядання традыцыйнага мадэрнізму вычарпанай і распачалі спробу выпрацаваць новыя прыёмы апавядання, пазбаўленага сюжэту і герояў у традыцыйным сэнсе. Пісьменнікі Н. р. зыходзілі з ўяўленні пра састарэла самога паняцця асобы як яно тлумачылася ў ранейшай культуры - асобы з яе перажываннямі і трагізмам.Асновай мастацкай ідэалогіі Н. р. сталі "вещизм" і антитрагедийность.«Неороманисты» зыходзяць з думкі пра прынцып най несумяшчальнасці праўдзівай прыроды сучаснага чалавека яго грамадскай ролі. Таму-то нярэдка ў новым рамане традыцыйны раманічнай сюжэт - «гісторыя» героя - саступае месца яго духоўнай «перадгісторыі». Перабудова структуры прозы прывяла да з'яўлення новых аб'ектаў і новых спосабаў іх малюнка - так паўстаў «вещизм» А. Роб-Грийе, «трапічных умоў» Н. Саррот, поліфанічны мифологизм М. Бютора. Для айчыннай крытыкі ўсё гэта служыць падставай разглядаць «новы раман" як разнавіднасць «мадэрнізму», дзе ў процівагу традыцыйнаму раманічнай апавядання культывуецца абыякавыя даследаванне асаблівых агульнаабавязальным, але безаблічных сродкаў жыцця ».На мастацкую практыку Н. р. аказала філасофія французскага постструктурализма, перш за ўсё Мішэль Фуко і Ралан Барт, які абвясціў "смерць аўтара".Пісьменнікі Н.Р. адштурхваліся ад так ці інакш зразуметага традыцыйнага рамана, які звычайна звязваўся з рэалістычных спадчынай, таму ў асноўным крытыкаваліся і пераглядаліся асаблівасці рэалістычнага повествовалния. Артыкул Наталі Саротт «Эра падазрэнні». Рэалістычнае апавяданне падазравалі ў залішняй ўмоўнасці, надуманасці і адвольнасці.Клод Мориак «Сучасная літаратура»: самым цікавым з'яўляецца вывучэнне ўмоў магчымасці існавання самога мастацтва. Мастацтва выказвае толькі само сябе, паглынута само сабой. Усё астатняе-сацыяльна-гістарычны даважку. Але іх погляды былі занадта радыкальныя, і да канца 70-х гэты кірунак перастала існаваць. З'явілася нават новая плынь - новы новы раман.Пад назвай «новы раман» маюць на ўвазе пакаленне раманістаў, якое з'явілася пасля Другой сусветнай вайны, якое характарызуецца радыкальным адыходам ад традыцыйных правілаў рамана.Новороманисты актыўна крытыкаваліся сваімі сучаснікамі - Сымон дэ Бавуар, Іанэска, Эрве Базеном. Ален Роб-Грийе на працягу доўгага часу быў кіраўніком неороманистов. Ален Роб-Грийе (фр. Alain Robbe-Grillet; 18 Жніўня 1922, Брэст - 18 лютага 2008, Кан) - французскі пісьменнік, адзін з заснавальнікаў руху «новы раман» (разам з Наталі Саррот і Мішэлем Бютором), член Французскай акадэміі ( з 2004 года; цырымонія прыёму не праводзілася).Казаў, што чалавек стаў адчуваць сябе мерай усіх рэчаў, калі на самай справе гэта не так. Чалавеку толькі здаецца, што свет існуе для яго, што ён мае душу і глыбіню. Свет сам па сабе нейтральны ў адносінах да чалавека. Паверхня і ёсць змест рэчы. няма нічога містычнага. Вінаваты пошуку сэнсу-метафара: яна злучае ў адзінае цэлае рэчы цалкам розных парадкаў. Пераадолець сітуацыю, якая склалася магчыма з дапамогай новага рэалізму, асновай якога павінна стаць аб'ектыўнае апісанне. Аб'ектыўнае апісанне перамясцілася і на ўнутраны свет персанажаў. З'яўляецца цалкам овнешненный герой: усе яго перажыванні, думкі і фантазіі цяпер прыраўнаваны да матэрыяльных рэчаў. Такое персанаж губляе звыклую псіхалогію і сацыяльныя характарыстыкі.

42. Роб-ГРИЙЕ, Ален (Robbe-Grillet, Alain) (н. 1922), французскі раманіст, эсэіст і кінематаграфіст. Нарадзіўся 18 жніўня 1922 года ў Брэсце. У 1945 скончыў Нацыянальны сельскагаспадарчы каледж.Першы яго раман Гумкі (Les Gommes, 1953), дзе гісторыя Эдып больш складанай атмасферай таямнічасці, лічыцца ключом да ўсяго яго творчасці.Прызнанне прыйшло з выхадам у свет падглядвае (Le Voyeur, 1955), дзе апісана падобная з гіпнозам манія перакрута, і рэўнасць (La Jalousi, 1957), часта званай яго найбольш удалым раманам. У ім амаль няма дзеянні. Кніга змяшчае найпадрабязныя апісання неадушаўлёных прадметаў (так званы «шозизм»), персанажы неістотныя настолькі, што абазначаюцца ініцыяламі. Апавядальнік - нідзе не згаданы назіральнік-Хранікёр, які апавядае ў адхіленне тоне, аднак на самай справе з запалам ўспрымае аб'екты і падзеі, якія маюць дачыненне да рамана яго жонкі з іншым мужчынам. Ход часу ў гэтым аповядзе перарываецца бясконцымі паўторамі адных і тых жа эпізодаў.У пачатку 1960-х гадоў Роб-Грийе звярнуўся да кінематографа, напісаўшы сцэнар фільма Алена Рэнэ Мінулым летам у Марыенбадзе (L'Ann e derni re Marienbad), а затым па ўласным сцэнары зняўшы карціну Несмяротная (L'Immortelle, 1963).Вядучае становішча Роб-Грийе сярод «новых раманістаў» збольшага тлумачыцца яго актыўнасцю як тэарэтыка, які валодае дакладнай канцэпцыяй. Ален Роб-ГРИЙЕ (нар. у 1922 г.) - па адукацыі аграном, спецыяліст па трапічным культурам, працаваў у Марока, Гвінеі, Гвадэлупе, на Марцініка. У пачатку 50-х кінуў гэта самавітае і прыбытковае занятак і прысвяціў сябе літаратуры. Роб-Грийе - заснавальнік і галоўны тэарэтык школы "новага рамана", да якой далучыліся Мішэль Бютор, Наталі Саррот, Маргера Дюрас, Клод Сымон, Робер Пенже. У 1953 г. у выдавецтве "Минюи" выйшла ў свет яго першая кніга "Гумкі". Хутка Роб-Грийе стане рэцэнзентам, а пазней літаратурным дырэктарам гэтага выдавецтва, на чале якога быў і застаецца яго аднадумец Жэром Лендон.Перу Роб-Грийе належаць кнігі "выведнікі" (1955), "Рэўнасць" (1957), "У лабірынце" (1959), "Дом спатканняў" (1965), "Царазабойца" (1978) і іншРоб-Грийе вядомы таксама як кінематаграфіст (сцэнарый фільма Алена Рэнэ "Мінулы, год у Марыенбадзе", 1961; сцэнар і пастаноўка фільмаў "Несмяротная", 1963; "Трансевропейский экспрэс", 1966; "Выдатная палонніца", 1983 і інш.)У 1985 г. Роб-Грийе кідае ў шок чытачоў і крытыкаў, выпусціўшы ў свет "вяртаюцца люстэрка" - першую частку аўтабіяграфічнай трылогіі. Другая частка, "Анжаліка, або варажнечы", з'явілася ў 1988-м, - трэцяя "Апошнія дні Карынфа" - у 1994-м. Зрэшты, на традыцыйную аўтабіяграфію гэта змешваецца пласты рэальнасці і выдумкі апавяданне мала падобна. Магчыма, нястомны эксперыментатар, застаючыся верны сабе і духу часу, які ён заўсёды чула ўлоўліваў, стварыў нешта накшталт "новай аўтабіяграфіі"?На рускую мову перакладзены раманы "У лабірынце" (пераклад ....) і "Праект рэвалюцыі ў Нью-Ёрку" (пераклад Я. Мурашкинцевой). У бліжэйшы час "ІЛ" пазнаёміць чытачоў з кіраўнікамі з аўтабіяграфіі Роб-Грийе.

У лабірынце.

Месца дзеяння - невялікае мястэчка напярэдадні прышэсця ў яго варожых войскаў. Па выразе аўтара, падзеі, апісваныя ў рамане, няўхільна рэальныя, гэта значыць не прэтэндуюць ні на якую алегарычную значнасць, аднак рэчаіснасць малюецца ў ім не тая, што знаёмая чытачу па асабістым досведзе, а выдуманая.Апавяданне пачынаецца з таго, што нейкі салдат, змардаваны і знявечаны ад холаду, стаіць на зімовай сцюжы пад бесперапынна падальным снегам каля ліхтара і кагосьці чакае. У руках ён трымае абгорнутую ў карычневую паперу бляшаную скрынку, падобную на скрынку з-пад абутку, у якой ляжаць нейкія рэчы, якія ён павінен камусьці перадаць. Ён не памятае ні назвы вуліцы, дзе павінна адбыцца сустрэча, ні часу, ня ведае ні таго, зь якой ён вайсковай часткі, ні чыя на ім шынель. Час ад часу ён пераходзіць на іншую вуліцу, дакладна такую ​​ж, запарушаную снегам, які ўтапіўся ў марыве, варта каля дакладна такога ж ліхтара, нібы па лабірынце, блукае па скрыжавання бязлюдных і прамых завулкаў, не ведаючы ні навошта ён тут, ні колькі часу ён ўжо тут правёў, ні колькі яшчэ вытрымае. Дэкарацыі рамана строга акрэслены: гэта кафэ, куды заходзіць салдат выпіць шклянку віна, пакой, дзе чарнявая жанчына і яе муж-інвалід даюць яму перадыхнуць, і былы ваенны склад, пераўтвораны ў прытулак для параненых і хворых адзінокіх салдат. Гэтыя дэкарацыі неўзаметку перацякаюць адна ў іншую, і кожны раз пры гэтым у іх нешта мяняецца, дадаецца нешта новае. Падзеі рамана намаляваны ў выглядзе статычных сцэн, у якіх няма ні мінулага, ні будучыні, у выглядзе апраўленае ў раму карцін.Маючы намер пайсці ў адно месца, салдат часта трапляе зусім не туды, куды ішоў, ці ж у яго свядомасці адны дэкарацыі раптам замяняюцца іншымі. Час ад часу на вочы салдату паказваецца дзесяцігадовы хлапчук, які набліжаецца да яго, спыняецца, а затым то ўступае з ім размаўляць, то імкліва ўцякае ці ж папросту знікае.У адным з эпізодаў хлопчык прыводзіць салдата ў кафэ. Погляду чытача прадстаўляецца статычная карціна наведвальнікаў і персаналу кафэ, застылых часам у самых дзіўных позах. Затым усе раптам раптам ажывае, салдат чакае, калі да яго падыдзе афіцыянтка, і пытаецца, дзе знаходзіцца вуліца, назвы якой ён не памятае.Ці ж салдат, ідучы следам за хлопчыкам, аказваецца ў цёмным калідоры з мноствам дзвярэй і лесвічнага пралёту, у якіх то раптам узнікае святло, то знікае, і калідор зноў апускаецца ў змрок. Адна з дзвярэй адкрываецца, і з яе выходзіць жанчына ў чорнай сукенцы, з чорнымі валасамі і светлымі вачыма. Яна запрашае салдата зайсці, прысесці за накрыты цыратай ў чырвона-белую клетку стол і дае яму шклянку віна і лусту хлеба. Затым яна і яе муж-інвалід доўга абмяркоўваюць, на якую ж вуліцу салдату трэба патрапіць, і прыходзяць да высновы, нічым не абгрунтаванага, што гэтая вуліца - вуліца Бувар. Рыхтуюць хлопчыка праводзіць салдата. Хлопчык прыводзіць яго да нейкага дому, які аказваецца прытулкам для хворых і параненых вайскоўцаў. Салдата прапускаюць ўнутр, хоць дакументаў у яго пры сабе няма. Ён аказваецца ў вялікай зале з залепленымі вокнамі. Памяшканне абстаўлены ложкамі, на якіх нерухома ляжаць людзі з шырока адкрытымі вачыма. Ён засынае прама ў мокрай шынялі на адным з ложкаў, папярэдне паклаўшы сваю скрынку пад падушку, каб не крадзі. Уначы ён робіць спробу ў сеткі калідораў знайсці рукамыйніца, каб папіць вады, але сіл дайсці ў яго не хапае. У яго трызненне. Яму сняцца яго ваеннае мінулае і тое, што адбывалася з ім днём, але ў зьмененым варыянце. На наступную раніцу фельчар вызначае, што ў салдата моцная ліхаманка. Яму выдаюць лекі, іншую, сухую шынель, але ўжо без нашывак. Салдат пераапранаецца, паляпшаць момант, калі яго ніхто не бачыць, і сыходзіць з прытулку. Унізе ён сустракае ўчорашняга інваліда, які з'едліва заўважае салдату, што сёння ён нешта занадта спяшаецца, і цікавіцца, што ляжыць у яго ў скрынцы. Салдат выходзіць на вуліцу, дзе зноў сустракае хлопчыка, дорыць яму шкляны шар, які знаходзіць у кішэні сваёй новай шынялі, і ідзе далей, у кафэ, дзе выпівае шклянку віна сярод навакольных яго нерухомых і бязгучна наведвальнікаў. Затым на вуліцы ён сустракае нейкага чалавека ў футравым паліто, якому блытана распавядае, навошта ён тут і каго шукае, спадзеючыся, што гэты чалавек і ёсць менавіта той, хто яму патрэбен. Аднак гэта аказваецца не такЁн зноў сустракае хлопчыка. Чутны роў матацыкла. Салдат і дзіця паспяваюць схавацца. Праязджаюць міма матацыклісты належаць да варожай арміі. Яны не заўважаюць схаваліся ў дзвярным праёме і праязджаюць міма. Хлопчык кідаецца бегчы дадому. Салдат - за ім, моўчкі, баючыся, як бы не прыцягнуць увагу матацыклістаў. Тыя вяртаюцца і стрэламі з аўтаматаў раняць бяжыць салдата. Ён дабягала да нейкай дзверы, адкрывае яе і хаваецца ўнутры будынка. Шукаць яго матацыклісты стукаюць у дзверы, але не могуць звонку адкрыць яе і сыходзяць. Салдат губляе прытомнасць.Прыходзіць у сябе ён у той жа пакоі, дзе жанчына частавала яго віном. Яна распавядае, што перанесла яго да сябе разам з мужчынам у футравай паліто, які апынуўся доктарам і зрабіў салдату абязбольвальны ўкол. Салдат адчувае крайнюю слабасць. Па просьбе жанчыны, якая так чуйна да яго паставілася і цяпер праяўляе жывы ўдзел, ён распавядае, што скрынка належыць яго памерламу ў шпіталі таварышу і ён павінен быў перадаць яе яго бацьку. У ёй знаходзяцца яго рэчы і лісты да нявесты. Аднак ён ці то пераблытаў месца сустрэчы, ці то спазніўся, але з бацькам таварыша так і не сустрэўся. Салдат памірае. Жанчына разважае, як ёй варта паступіць з скрынкай з лістамі.

З пункту гледжання "неороманистов", чалавек, заняты і адчужэння стыхіяй разумовых стэрэатыпаў або заглушаны рэчавыя формамі варожага яму свету ("У лабірынце" Роб-Грийе), здольны здзейсніць маральнае адкрыццё, зрабіць сваю свядомасць цэнтрам сапраўдных каштоўнасцяў, але не можа ператварыць іх у эфектыўны прынцып практычнага існавання - здабыць індывідуальнае твар і індывідуальную лёс.Таму-то нярэдка ў "Новым рамане" традыцыйны раманічнай сюжэт - "гісторыя" героя - саступае месца яго духоўнай "перадгісторыі", а глыбіні схаванага чалавечага свядомасці паўстаюць як "магма", не аформленая рэальным жыццёвым вопытам.Да таго ж аўтар адмаўляецца ад пазіцыі ва ўсім абазнаная дэміурга, на першы план вылучаецца пункт гледжання, ракурс аднаго або некалькіх персанажаў.Перабудова структуры прозы прывяла да з'яўлення новых аб'ектаў і новых спосабаў іх малюнка - так паўстаў "вещизм" Роб-Грийе (падкрэслена абыякавы апісанне прадметаў знешняга свету, пазбаўляе іх чалавечага сэнсу), "подразговор" Саррот, поліфанічныя тэксты Бютора.У шэрагу выпадкаў прыёмы "неороманистов" атрымалі плённае змястоўнае напаўненне. Аднак ігнараванне цэласных характараў, фетишизация формы, а таксама дэкларуемае проціпастаўленне пазнавальнай здольнасці мастацтва і ідэалогіі служаць для савецкай крытыкі падставай разглядаць "Новы раман" як разнавіднасць мадэрнізму.
  1   2   3

Дадаць дакумент у свой блог ці на сайт

Падобныя:

41. «Новы раман» (фр. Le nouveau roman) або «антироман» назва літаратурнага напрамкі ў французскай прозе, які склаўся ў канцы 1940-х пачатку 1960-х гадоў І iconМіхась Зарэцкі таленавіты прадстаўнік новай пісьменніц-кай генерацыі, што прыйшла ў беларускую літаратуру на пачатку 20-х гадоў з аптымістычнай верай у
Актыўнасцю вызначалася І пазіцыя М. Зарэцкага ў гра-мадскім, палітычным, культурным жыцці рэспублікі, у разгорт-ванні літаратурнага...

41. «Новы раман» (фр. Le nouveau roman) або «антироман» назва літаратурнага напрамкі ў французскай прозе, які склаўся ў канцы 1940-х пачатку 1960-х гадоў І icon8 класс Задание Выберите правильный вариант ответа
Назва нацыянальна-рэлігійных арганізацый праваслаўнага насельніцтва, якія ўзніклі ў вкл у канцы xvi—пачатку XVII ст

41. «Новы раман» (фр. Le nouveau roman) або «антироман» назва літаратурнага напрамкі ў французскай прозе, які склаўся ў канцы 1940-х пачатку 1960-х гадоў І iconЛекции «Микология часть I»
Значение строения подвижных стадий (зооспор, гамет) и их сравнение с современными монадными флагеллятами; (Ф. Спэрроу, 1948; 1960)....

41. «Новы раман» (фр. Le nouveau roman) або «антироман» назва літаратурнага напрамкі ў французскай прозе, які склаўся ў канцы 1940-х пачатку 1960-х гадоў І iconВыпускная работа па «Асновах інфармацыйных тэхналогій»
Археалогія ёсць гісторыя, ўзброенная рыдлёўкай”. Гэта азначэнне, дадзенае А. Арціхоўскім яшчэ ў пачатку 1940-х гадоў, сталася аксіомай...

41. «Новы раман» (фр. Le nouveau roman) або «антироман» назва літаратурнага напрамкі ў французскай прозе, які склаўся ў канцы 1940-х пачатку 1960-х гадоў І iconНаскільки правильна й обґрунтована така назва?
Телебачення часто демонструє людей, які начебто не харчуються, а використовують незвичайні джерела енергії. Якими дослідами можна...

41. «Новы раман» (фр. Le nouveau roman) або «антироман» назва літаратурнага напрамкі ў французскай прозе, які склаўся ў канцы 1940-х пачатку 1960-х гадоў І iconНаскільки правильна й обґрунтована така назва?
Телебачення часто демонструє людей, які начебто не харчуються, а використовують незвичайні джерела енергії. Якими дослідами можна...

41. «Новы раман» (фр. Le nouveau roman) або «антироман» назва літаратурнага напрамкі ў французскай прозе, які склаўся ў канцы 1940-х пачатку 1960-х гадоў І iconТаццяна Чыжова Праблематыка І парадак дня савецкай эліты канца 1980х — пачатку 1990х гадоў (па матэрыялах «Беларускай думкі / Коммуниста Белоруссии»)
Мка» («Коммунист Белоруссии») з мэтай выявіць самаўсведамленне беларускай савецкай эліты канца 1980-х — пачатку 1990-х гадоў як самастойнага...

41. «Новы раман» (фр. Le nouveau roman) або «антироман» назва літаратурнага напрамкі ў французскай прозе, які склаўся ў канцы 1940-х пачатку 1960-х гадоў І iconУ. Караткевіч, раман "Каласы пад сярпом тваім" – 45 гадоў

41. «Новы раман» (фр. Le nouveau roman) або «антироман» назва літаратурнага напрамкі ў французскай прозе, які склаўся ў канцы 1940-х пачатку 1960-х гадоў І iconЧэскія замалёўкі Ал. Палёнікаў
Беларусі, то да вырашэньня пытаньняў нацякультурнага будаўніцтва мы яшчэ толькі заступаем. У нашай краіне няма нацыянальна арыентаванай...

41. «Новы раман» (фр. Le nouveau roman) або «антироман» назва літаратурнага напрамкі ў французскай прозе, які склаўся ў канцы 1940-х пачатку 1960-х гадоў І iconЦі ёсць ніобій у Эфіопіі?
Напрыклад, калі ў сярэдзіне слова сустракаецца спалучэнне гукаў уа, то перад намі галіцызм (запазычанне з французскай мовы): рэзервуар,...

Размесціце кнопку на сваім сайце:
be.convdocs.org


База данных защищена авторским правом ©be.convdocs.org 2012
звярнуцца да адміністрацыі
be.convdocs.org
Галоўная старонка